天国逆子(1994)

港台佳作058.一部被忽视的佳作，严浩导演、许鞍华策划、庹宗华主演，三位来自港台的影人竟然呈现出了银幕上很难见到的真实东北质感。文本上和《菊豆》可以结合看，这一部放大了创痛对于儿子的影响，进而做出了听上去完全有悖于中国伦理纲常的事情。斯琴高娃每次在严浩的片子都有独特的味道，推荐。

难以置信——居然是香港导演的作品。严浩几次处理大陆题材都一点不“隔”。毫无港台痕迹，除了庹宗华偶尔暴露的台湾国语。这应该是华语片中蓝色滤镜用的最到位的一次。大友良英的配乐，升级了电影的强度，值得五星。妻子杀夫，儿子为父复仇，执着十年终于将母亲送上法庭并判处死刑。如此伦理片今日大陆不复闻矣，可能是网络时代刺激性新闻太多了……

很难想象，如果我们是当事人该如何处理！可以有哪些可能的结果。据说这是真事改编的！应该去查查。电影中把母亲的那种角色表现的比较到位，如果把它表现成潘金莲那样的一个妇人，可能我们观众也不会有那么多的纠结。 斯琴高娃，巍子，庹宗华 这些演员的表演很出色。

一切情感都像东北室内的白气，徘徊氤氲找不到发泄的出口。地域特色这么重的电影居然找个外地人演男主…庹宗华的口音带着台湾味儿不过不算太出戏。喜欢他和斯琴高娃在磨坊里的那场戏。

暖屋中扑到外面的滚滚热气，是欲望，也是绝望。卖豆腐、爆爆米花、农村集市，粗粝的北方冬天。粗粝又细腻的感情与人物关系。农村内部的等级差异（知识程度与性别），情感、伦理、法律，爱恨交织的沉重。探监一场戏令人印象深刻。斯琴高娃和巍子的东北口音不错，庹宗华偶尔出现的台湾国语腔有点出戏。

一个地方报纸里都不一定引起太大注意的子告母故事，严浩却对其中人性的复杂进行了细致深刻的临摹，很多细节的处理也都很细致，农村场景的还原，都不像出自一个香港导演之手，监制许鞍华应该发挥了不小的作用。

东北背景的故事作为伪装，严浩暗度陈仓传达的是一种香港的影像思维，新浪潮气息；但这种伪装也是香港电影新浪潮艺术上的短板，没法与台湾甚至大陆相比；故事讲情与理，儿子最后把毛衣扔了是在避免继续走进传统情与理带来的自我毁灭之路，母亲其实可以挖得更深层，但相应也就会更虐心

“顺山倒树”的伐木号子，爆米花出炉的响，炕上捧着碗吃豆腐留下的记忆是大背景，当中交织的真情与道德也成为给每一个人物设下的一辈子逃不出的囚笼。 毒死父亲的母亲是被谁宣判和杀死的？被指责她不忠的邻人/其他女人？被举起棍棒的父亲？被无法释怀的儿子？被疏而不漏的法网？她的死遮住什么又揭开什么？透过一位始终与她既定的家庭角色偏离的母亲，《天国》对农村家庭中的夫妻、亲子、邻里间的权力关系，做出了一种温煦与罪恶杂糅的书写。

上映时记得还挺轰动有争议的，电视也放过，香港导演严浩把我想象的东北拍出来了，表演俱佳，最后那半小时伴随大友良英的配乐不煽但又残酷至极，真实复杂的情感向屋里的热气那样往外冒，但心已像外面的冰天雪地拔凉拔凉的。要不是以后再也不想看了就打满分，好片不推荐。moma胶片

背景从安徽改成东北，整个故事完全不成立了。庹宗华的气质跟角色设定格格不入，只有小学校长和刑警队长的表演算佳，其他的谈不上。如果抛开这些，不错。

没想到一个香港导演也能拍出如此写实、张力十足的大陆电影，足见严浩导演确实对当时的大陆电影有过深刻了解，他的片子处处可见大陆电影独有的深沉和乡土，包括《似水流年》和《滚滚红尘》，这在当时香港电影以无厘头为主流的市场中独领风骚。此片以“潘金莲毒死武大郎”的脉络叙述了一个中国乡土悬疑剧，想法独特，哲学层次也很深，人性中的善恶本非是简单可以概括的，情欲、亲情、妒念等等，让一个人表现出了诸多面相，可悲、可怕却也不能否认其温情，当众多感情、诸多面相掺和在一起时，只有两个字可以形容，真实。最终在良知这一大原则下，剧情达成了和解，可以说严浩导演对潘金莲和武大郎的旧故事用全新的乡土角度进行了一次更深层次、独特视角的解构。

不记得严浩还拍过这片，庹哥的泪戏真是收放自如啊。总体而言片子有点浅，概念化的东西太多，像是个法制节目的套路。戏骨们聚在一起不易，但是一定要有好本子撑才行