由纪与妮娜(2009)

世间所有矛盾都是因为《由纪与妮娜》之间的对立引起的。父母为什么离婚？家庭为什么分裂？文化差异为什么导致两性冲突？自我为什么厌弃自我？这些现实问题不仅搞得成年人焦头烂额，也让小朋友不知所措。然而作为两个甚至多个自己的混合体，小女孩自身的混血状态就已解释和回答了现代人的这些困惑。于是我们看到女主角在自己女儿的引领下勇敢地走出了原生家庭，最终她们在大自然里发现了一座宜居的城市。她们才不要留在那种性别角色固化的模型里苟活呢，这时我们也才意识到，只有重新找回被成长夺走的童真和魔法人与人之间的联系才能更加紧密、自由和健康。两位来自不同国度和不同文化背景的男性导演都是在以他们体内的女性视角来观察这个多义性的世界，他们联合执导的这部作品从问题出发最终落脚在问题的解决方法，这样的电影无疑令我们更加怀念阿巴斯。

4.5，诹访敦彦的景深：影像在远景之中不断虚化，Yuki失去的母亲或Nina，重新获得的关系则是逐渐获得前景的焦点。《由纪与妮娜》以一种孩童性质的想象之巫术处理严肃的家庭变动或心理事件，面对画面之外听觉化的冲击。在孩童之神话之中，森林的神秘性被重启，这一意象竟然与河濑直美的《殡之森》如此相似，但在《由纪与妮娜》中，它不仅仅是形而上的回撤与消亡，更是一种柔化的技术想象（飞机或电传信号交流），重新装配法国ー日本的空间关系。当Nina呼唤着Yuki的名字，一个空无的反打镜头如同电子游戏般将结局分流，Yuki在这里，只能消亡，闭锁，或者改变，接受连接两个空间的入口变为坚硬的电子屏幕。

諏訪敦彦辦証法，是結與離、父親母親、真實與虛幻(城市和森林)、還有法國與日本的身份(連帶記憶和上一代)，大人世界無法壓制/挫折到女孩，生命之強既能穿越又會配合，更能反抗。森林作為諏訪對寫實形式的一次解放，過去已經作虛化和濃縮了，輕輕暗示生命真正的來源是自然，這一點比任何河瀨的作品都好.

7.8/10#台北金马影展# 胶片版#有灵性的小由纪真是太棒了，也变成了小由纪的换装秀 可见导演有多么喜欢由纪酱。巧妙的构图、细腻的拍摄并毫不拖泥带水、两段争吵让我险些落泪，穿插大量长镜头 空镜头，结构上的大胆与如此的拍摄实在难以想象结合在一起，真是部不错的作品，真喜欢。

#金马54#庆幸把诹访敦彦回顾展的片都买了，与法国导演联合执导，运动和固定的长镜头非常丰富，人物的出入画和景深有设计对准了美丽多愁家庭破裂的混血女孩由纪，惊叹从森林穿越到日本那段，母亲念信泪目，就是最后的解释稍显多余但好在收尾那幕特别漂亮还有父母歌结束。35mm胶片版。

【台北金馬影展展映】膠片版。其實妮娜只是個配角，主要還是由紀的故事。前半看得昏昏欲睡，不喜歡由紀對媽媽的態度。很喜歡闖入森林後似夢非夢的奇幻穿越，以及片尾的舒適自然。媽媽這個角色演得很好，讓人心生同情。小女孩長得很靈氣，但太作。感覺日語比法語好聽很多

「為什麼爸媽要離婚呢？為什麼他們不再相愛呢？可以不要分開嗎？」無法理解的大人世界充滿困惑，從法國森林穿越到日本森林，帶點龍貓的味道，小女孩的童真非常可愛。 #2017金馬影展

神之轉場，有黑澤明的《夢》的感覺。兩種解讀，一是以幻境／夢境來做歸日本的決定，二是森林之後就是極樂世界，也許由紀早發生意外了。（171104）

我们处在同一时空中即使靠很近也无法抵达彼此。无限靠近到分离再到割裂，沟通无意义。如片尾那样，我喜欢这里，你说你也喜欢，就足够了。101。

由紀太可愛了～超犯規！森林，連通日法的共同皈依。末段時間更迭所帶來的影響（想起《愛情二重奏》末段，也想起Rivette的《女教徒》）。

合導的關係所以水準還是有差？超現實穿越那段雖然看上去最舒服可是感覺是一般日本導演會做的處理，不過鏡頭內調度深焦的處理還挺厲害

雖然敘事結構很散亂 剪片好拖沓 媽媽哭的那場我也忍不住笑場啦 8能怪yuki童鞋在旁邊忍俊不禁啦 整片看下來還素很蘇胡