时光之尘(2008)

7.7 缓慢的长镜头透过暮年的迟钝，这种真切的时光体验，总会让时间过得很快。触碰我，雪淹没铁轨，时光化落尘埃，活在历史啊！却无法回头。再见了啊！时光之尘。

我们都是时光过客，最终化为人世之尘，若已历经苦难即便未能拥有渴望之甘甜。说好向前走就请莫回头，少回头，爱自己！ 配乐极好！

一部颠沛流离、生离死别的三角恋爱史。一边是早年的恋人，一边是适合的时机。也许都是真爱，就是那种哪怕生活在战火纷飞的年代、挣扎在生死存亡的关头，也要苦苦追寻的真爱。岁月无情，时光无义。生活和命运捉弄、折磨着他们。但偏偏又都给了他们慢慢变老的同等机会。注定一世纠葛，哪怕终归时光之尘。

时光之尘，希望之翼。《Dust of Time》, 《Wings of Desire》。很有意思选了布鲁诺·甘兹，而且两个片子在主题上都在讲悲剧历史下的人，似乎是想形成一种与文德斯的对话。

一个关于时间和爱的故事。“时间灰烬，降落尘世，不论大小，湮灭一切”，过去现在将来无法区分，不可能变成可能--乌托邦由此诞生，美好的爱与恨交织出现，梦生而又死，我们触及到了它的边界。至此，安哲主要作品已拜阅完毕，我却无人分享，希冀时光之尘再次降临，回首即见她。

安哲罗普洛斯《时光之尘》、塔可夫斯基《乡愁》以及毕赣《路边野餐》都以诗入影，大段的诗歌直接化作画外音、独白或对白，诗歌与影视高度黏合，影视似乎成了诗歌诗意的外化与表达的内核。这是否是艺术影片一大标识？

《时光之尘》里安哲探讨的生与死的边界，通过跨越三代的故事将正与死的交替完美诠释。柏林墙，跨世纪，旧爱重逢这些元素出现在安哲的电影中，电影巧妙的在过去和现在的时空中穿梭，两个时空发生对话。剧本巧妙工整一反安哲往日的晦涩，在视听上将安哲的时间哲学发挥到淋漓尽致，小酒馆重逢中过去和现在的重逢简直无敌。所谓时光的灰烬就是过去和现在的相遇。

黄色雨衣下原来是没有眼睛的人。没有眼睛，没有名字，任由时光之尘湮没。离乱的人们，迁徙的人们，边际线前做下的选择延续了一生那么长。雅各布投向运河，无处去的人只得那一个去处，再也无法触碰的手，最后一刻举出投降的姿态。沉默的，欲言又止的人们啊。

这个电影需要深入理解，泛泛之观很难说好。希腊三部曲第二部，不熟，一看就是有艺术来头的。剧中台词深奥又孤独，冷战历史下一个女人与二个深爱自己的男子之间的爱情颉颃。真实与幻觉交揉，沉湎时光不在的叹息。生命逝去，爱情不愿凋谢，时间的灰烬降落尘世，无论大小，湮没一切。

2019 SIFF 希腊三部曲之二 “今夜我的嗓音是一列被截停的火车 你的名字是俄罗斯漫长的国境线” anniversary 你说起西伯利亚往事，我们举杯 敬伟大的时光之尘。 第三翼为乌托邦，时光灰烬缓缓降落，唯世间清冷决然与所爱之人同享，把审判交给上帝，孤独留给明天。

与《尤利西斯的凝视》类似，通过导演身份模糊虚实，在寻找尘封历史的过程中揭开时代的伤痕，只是前者由个体上升至民族，以影像凝视还原历史凝视；而后者由历史回归个体，在时间纬度上呈现记忆之殇，抚平受伤的灵魂，在过去与未来的交接处传承希望之翼 安哲的运镜越发稳重，变焦推拉精准捕捉人物目光所及之处，以类似视点镜头的转化营造诗意的盎然，近景变远景亦放大了生命于时代背景下的渺小，还原了无形的时光流逝。最为惊艳的当属在一个长镜头内完成时空的切换，柔情似水地为影像撒上了时光之尘，打破了时间的线性，在历史的洪流中不泛起一丝波澜 天使追寻着第三支翅膀，那是被折断的希望之翼。爱莲妮三次伸手够向前方虚无的希望，而希望不是随火车滚滚前进就是如流水般一去不复返。时代的悲歌，国籍的矛盾，都在新旧一代的交替中传承，挥去时光之尘

安哲的电影经常让我想起那个著名的遥远的相似性理论。带有2019年在天桥看的几部东欧剧院带来的政治隐喻话剧作品。当你的国家/民族没有强有力的领导者，在你的时代没有经济增长的势头，所有身边的人都在躺平，你首先关注的不是挣钱的问题，是我是谁，我到底有没有心理意义上的亲人的问题。安哲罗普洛斯的希腊是东欧的或者靠近北非的，不是地中海的，更不是欧盟概念的。他好像特别执着于讨论为什么他们和阿尔巴尼亚人不能和平相处，相亲相爱，某种程度上有点矫情，虽然我是很理解他的这种矫情。一个放不下自己的希腊根的美国人。