关于伊丽(2009)

关于伊丽，伊丽却无选择权和发生权。众人只想推脱责任，说服自己我是无辜的，我什么都不知道，错的是别人。人性的丑陋一浪接一浪，伊丽在海边放风筝，虚晃，一帧帧聚焦定格，可能这是一伊丽为数不多自由的时刻。当她的秘密慢慢被揭开，众人不再关心她的生命，而是她是否“忠贞”，对未婚夫是否忠诚，即使伊丽已经说分手。在伊朗（又不止伊朗）女人的生命为对男人服务，想要逃离这般地狱，要付出生命的代价

该片对人物的心理刻画非常细腻，尤其是在伊丽消失后，片中人物们对这个事件的本能反应非常人性化，也让观众对伊朗的社会生活有所了解

该片对人物的心理刻画非常细腻，尤其是在伊丽消失后，片中人物们对这个事件的本能反应非常人性化，也让观众对伊朗的社会生活有所了解

把一家子在海边救落水的孩子拍得像战争一样紧张，把消失之前的伊丽拍得像她擎着的风筝一样自由。依然，法哈蒂的故事只能属于伊朗。

决定留在这栋房子和决定欺骗伊丽的未婚夫的两次投票相呼应，一次道德与人性的抉择，在这层下面，是在伊朗社会体制下女性的处境问题，伊丽为什么要分手我们不得而知，但是歌什菲与丈夫的关系其实形成了一种对于伊丽那个未知部分的投射。几组人物关系值得再分析。由一个重要事件的有惊无险引出真正的事件，太赞了。影像与场面调度的写实感，拍的太精准。

令人拍案叫绝的群戏摹写，以及关于伊丽不在场的人性写生。 伊朗导演拍起悬疑来都这么平静，基调除去渗透在故事中的悲伤之外，还有阵阵大海的声音。

“没有结局的痛苦比痛苦的结局更痛苦”… 风筝高飞 伊丽消失 或许对伊丽来说是一种解脱；但赛碧德的后半生的痛苦可是没有结局的痛苦… 喜欢伊朗的电影…宗教 政治 审查 压力山大 但人家就有这么牛逼的导演… 女性视角的电影

又见沙之下+不存在的女性+影子遗体。大量内景戏却被附以外景的响动，如源源不断的海浪声。即便结局是被破译的，我犹以其为开放姿态；伊丽的命途亦是所有伊朗女性的命途，即话语权的被剥夺。PS：比之于《沙之下》的隐形思辩，及至安东《奇遇》的莫名抽空，此作对于失踪者伊丽的关照却是有始有终的。

伊朗美女真好看，特别是Taraneh Alidoosti，上一次看到印象这么深的伊朗美女还是《一次别离》里的Leila Hatami，头巾真的完全盖不住她们的美貌，任何时候，美女都是我的第一动力。这部电影的戏剧设定，极具张力，出事前的其乐融融，出事后相互推诿，即是是夫妻、好朋友也是，伊丽的消失，让我们看到了真实的自己。

伊朗特殊语境下才会产生的电影。在中国现代，就是已婚女子和一大堆人（其中夹杂一个未婚男性）出去度个周末是完全没问题的，顶多两个人单独出去有点说不清，不过也不是什么大不了的事。霍梅尼的伊朗可就不是这么回事了。 围绕这件恐怖的事情，人人为了自保，开始撒谎。倒是那未婚夫一开始为何也要撒谎说是哥哥这个没想明白。伊丽有点像佟丽娅哟。

悬疑只是外壳，实质还是探索伊朗女性之困顿现状的。这其中既有女主犹豫不决的内心困顿，又有男权社会下举步维艰的现实困顿。伊丽做错了吗？她只不过想摆脱一个自己并不喜欢的男人。但在伊朗社会现状面前，一个订了婚的女人显然有损名节。而那些男人外表文质彬彬，内心暗涌的暴力却从未收敛。这也让他们越是迫不及待地对着古兰经发誓，越是显示出一种内在的虚弱，和急于撇清关系的不耐烦。所以伊丽和邀请她的女人一起选择了说谎，而原本一个健全的社会是无需圆这些略显荒谬的谎言的。

微小的框架下，贵在无比的真实，熟悉的霍尔木兹海峡，熟悉的颜值，一言不合就郊游，一言不合就尬舞，一言不合就抽水烟……这实在太“伊朗”了，更伊朗的是，法哈迪剥开了在禁忌皮囊下一颗颗躁动，敏感的心，和世俗的你我别无二致，在压力面前，并没有人真正关心过伊丽的死活，大伙儿关心的只是能否把自个儿宅干净，未婚夫关心的只有伊丽是否背叛了自己。