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美丽城(2004)

美丽城

评分:8.1 / 地区:伊朗/ 片长:101分钟 导演:阿斯哈·法哈蒂 / 热度:6738℃
类型:剧情/ 语言:波斯语 编剧:阿斯哈·法哈蒂
主演: 巴巴克·安萨里/塔拉内·阿里多斯蒂/法拉马兹·加里比安/阿胡·赫拉德曼德/法哈德·贾米安/胡斯昂·海哈万德/Aylar Valapur/Mehran Maham/侯赛因·法兹札德/Mohammad Mohaddesi/Mohammad Haji Hosseini/Amir Kiani/Saeed Ghareh Khan Lou/Hadi Moslemi/Mohsen Arab/Hassan Tasiri/Alimardan Asgari Alam/Ghasem Gharifi/Mahmod Ghab Zarin/Ali Sadeghi Pour/Ahmed Abasi/Mohammadjavad Choopani/Ali Nankali/Vahid Arab Bafrani/Akbar Rahmati/Shookat Danesh Farra
状态:更新:2021-09-02
影片别名:美丽城市 / Shah-re ziba / Beautiful City / Les Enfants de Belle Ville

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美丽城影评or剧照

城名为美丽,却包容着丑陋的世俗偏见与封建信仰。工整的剧本结构在导演娓娓道来的推动下,会让人慢慢感受到矛盾的不可调和和人们的无奈。当复仇与愚昧蒙蔽双眼,虽然不了解伊朗这个社会,但依然能够通过情绪的变化感受到人物在两难下的挣扎。

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总算是把法哈蒂的几部长片看全了,主要是因为这部《美丽城》的中文字幕太难找了。回到正题,我真是太喜欢法哈蒂的风格了,几乎每次看他的电影都会不停的在心里感慨,剧本写的真是简直太妙,这以小见大、无中生有的本事全球独一份,再找不出第二个人。相比之下,《美丽城》这部早期的作品虽然还略显稚嫩,戏剧转折相比后期还是略显刻意,不是特别自然,但还是非常好看。御用女主阿里多斯蒂当时应该不到20岁,但演技的表现力依然非常了得,而且实在是太漂亮了,太漂亮了。

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1. Farhadi风格初显之作,完成度极高。即将受刑的弟弟和心有愧疚的朋友为叙事起点,引出姐姐和受害人家庭,在保证现有危机持续进行的同时介入新的危机,人物行为相互制约推动情节进展,以个体沦陷的道德困境逐渐拓延至整个伊朗社会景貌的讽喻和审视。刻意稀释戏剧冲突&多线复述同一主题,Farhadi惯以平视对待每个角色,正如电影中每个人都不尽完美,而又都本性善良。兼有丑陋世俗偏见与封建信仰的“美丽城”也意解在此。2.A'la和姐姐的情意交递借助场景隔挡物(门框/窗口/栅栏/火车)的“去”及“置”表现。3.婚姻都是交易生命自由的砝码,我们有爱,却非总能相爱。末尾,她又抽起了烟,戴上了本已摘下的戒指。4.“人一切的痛苦,其本质都源于自身的无能”。5.Alidoost一直美丽。|配乐欠妥。(9.0/10)

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阿斯哈•法哈蒂讲了一个情绪冲突饱满的故事,人物的联系单纯而复杂,以道德或法律为针,将各人的心理期望穿成一条解不开的结,这个结并不是死结,但意愿的不统一,让这个结一直无法打开,所有人绕进去出不来,宽恕显得站不住脚,但生命应该得到尊重,生活应该美丽!

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本片可视为伊朗导演阿斯哈法哈蒂代表作《一次别离》的雏形。法哈蒂擅长书写人与人的矛盾冲突与道德困境,将其置于伊朗的独特社会环境下,尤其震撼人心。说句题外话,很多人将中国电影的长期衰弱归结为审查制度(这当然是真的),但不完全是这样。若论电影审查制度的严格,中国还及不上伊朗这样的伊斯兰国家。对现代电影史稍有所知的都清楚,在欧洲电影新浪潮之外,还有伊朗的电影新浪潮。伊朗的艺术电影傲视全球,伊朗的电影大师哪怕去拍摄儿童片,都拍出了世界级的顶尖水平。众人都忘了奥斯卡·王尔德的一句话:“对艺术家来说,最不重要的就是题材。”

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导演每次结尾都恰到好处,看似毫无交待,但是又无限引人联想。(老纸迟到3分钟!!!!伊朗小哥好帅!但是老纸真的好恨阿拉伯人!!!!但都不影响这是一部好片子!)

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虽然远比不上《一次别离》,但仍然是对伊朗社会的展示,仍然是不带主观评判的旁观者视角,仍然是没有答案的结局。复仇,信仰和道德间的挣扎最终都回落到爱情主题则显得有点刻意,不过调度摄影神马的都很赞。

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早期的片子在色调处理上显得苍白了点,但故事仍旧丝丝入扣。对于爱情亲情友情的叙述也只是冷静的视角。善与恶本身就不全是对立的,而道德与利益又常常捆绑在一起。最后阿拉敲门感觉都要心碎了。看完之后对伊朗法律有所了解。

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电影节路线:曙光旬-华沙-果阿-香港。法哈蒂第二部找到了自己的风格(多重道德困境的social drama),简直脱胎换骨,已经能看出日后爆款[一次别离]的气象。伊朗独有的社会逻辑才能让这个故事成立。拍得还是太电视剧了一些(尤其布光)。

看多了,觉得伊朗电影好像都是一个模式,是不断地在法律与道德,信仰与情感之间摇摆,每个人都不是坏人,但是却在一件事上难以抉择。但是就这一种模式,他们却可以拍出一个个有意思,又耐人寻味的电影,也是让人叹服。所以,能扎根于本国、本民族的现实生活,其实是取之不竭的素材源泉。

终于看完了关于法哈蒂想看的几部影片,依旧是典型的“伊朗式困局”。艰难的选择一直在提出,圆满却不存在。细想在很多伊朗电影中,矛盾的根源或许都来自那一本古兰经。是个正常人都知道某教需要宗教改革,然而它就是以自己的方式独立存在,并使众生男女遭受着折磨。话说回来大清都能奴役中国三百年,这也不算是什么大事,无非受苦受难的永远是底层。中产的电影看多了,偶尔将视角转向底层,真的能感受到痛苦与悲伤。隐约觉得男主的祈求举动有些轻浮了,应该也是年龄所限,毕竟你让别人如何自然宽恕杀女仇人?唯一比较认同的倒是未成年杀人犯成年后伏法,我觉得这个法律讲道理还挺不错的??PS 爱一个人真的能随着时间流逝忘记吗?我不太认同。PPS 上影节抢票成功,然而今年真的够悲伤了。

僅相隔一年,一改慘淡首作,阿斯哈法哈蒂像吃了仙桃一樣,原地滿血轉職! 自此開始展現強大劇本能力,可視為他之後電影的起點雛型。多視角的闡述,各人的情感與道德難題。冷靜地審視伊朗社會層面。緊湊戲劇性將觀眾牢牢帶入這個悲劇困局中。很喜歡演姐姐的Taraneh Alidoost,之後煙花星期三也有上佳表現

美丽城完整版剧情介绍

以下转自烂番茄网站:
  A complex web of emotional and legal issues is being spun around a young man on death row in this drama from Iran. Akbar (Hossein Farzi-Zadeh) murdered his girlfriend when he was 16 years old; now that he's 18, he's being transferred from a facility for juvenile offenders to an adult prison, where he'll wait until his death sentence is carried out. However, no one is sure when that will be, because Akbar's father is required to pay "blood money" to Rahmati (Faramarz Gharibian), the father of the slain girl, and he hasn't been able to come up with the cash. Akbar's sentence could be commuted to life imprisonment if Rahmati would be willing to forgive him, and A'la (Babak Ansari), a friend of Akbar who has recently been released from jail, wants to persuade Rahmati to give the young man a second chance. A'la asks Firoozeh (Taraneh Alidoosti), Akbar's sister, for help, but she's already tried to intercede on his behalf, with no success, and is busy looking after her husband, a drug addict who sells dope to support his habit. A'la turns to Rahmati's wife (Ahoo Kheradmand), who has a more merciful nature, and suggests a way out of the dilemma. Rahmati's younger daughter is ill, and needs medical treatment the family cannot afford -- if A'la and Firoozeh can come up with the money for the doctors, Rahmati may be willing to forgive and forget. Beautiful City (aka Shahr-e Ziba) was the second feature film from writer and director Asghar Farhadi.
  ~ Mark Deming, Rovi