荒岛惊魂(1966)

2020年度观影第413部 罗曼·波兰斯基《荒岛惊魂》1966 对比波兰斯基的《冷血惊魂》，同样的，这部作品从一个幽闭的房间搬到了一个鸟不拉屎的荒岛上(幽闭)，一位外入者闯进了住在岛上一堆夫妻，因一系列的隔阂，从而引发的一起悲剧，人在幽闭的空间，是不是都容易产生心理扭曲(这个想必跟波兰斯基小时候的经历有关)，波兰斯基早期的几部黑白片格局虽小，但表现的人性却张力十足

7.6 本以为会很闷，但意外地好看呀。等不来的戈多，怯弱的男性，野蛮的吸引力，被变形的女性欲望。知识越多，人越背离人的本性，心理剖析得很波兰斯基。依旧是荒诞的，密闭的，戏剧性时隐时现的。不过看过《不道德的审判》《冷血惊魂》，这部像是它们的杂糅。说是“惊魂”，反而像个喜剧。

8.7/10.0 延续了水中刀的“三人行”结构。与《水中刀》和后来的《杀戮》空间上相对封闭不同，波兰斯基在荒岛惊魂中采用了一个较为广阔的场景，既有层次感的景深镜头，又有与世隔绝的、黑色的封闭气息。人物之间的关系从“来访者”变为了“闯入者”，出场形象便互相衬托，使得戏剧冲突更加鲜明化；这是一个冲突一步步加剧的过程，向人理智与忍耐崩溃的边缘无限趋近，最后一刻瞬间迸发。编剧文本设置的戏剧冲突不乏创新，框架神似，内容却截然不同。塑造的最成功的形象个人认为是女主角，当平凡而又无聊的婚姻生活被打破，衍生出了许多可解读的主题。场面虽小，格局却大。

8.6/10.0 延续了水中刀的“三人行”结构。与《水中刀》和后来的《杀戮》空间上相对封闭不同，波兰斯基在荒岛惊魂中采用了一个较为广阔的场景，既有层次感的景深镜头，又有与世隔绝的、黑色的封闭气息。人物之间的关系从“来访者”变为了“闯入者”，出场形象便互相衬托，使得戏剧冲突更加鲜明化；这是一个冲突一步步加剧的过程，向人理智与忍耐崩溃的边缘无限趋近，最后一刻瞬间迸发。编剧文本设置的戏剧冲突不乏创新，框架神似，内容却截然不同。塑造的最成功的形象个人认为是女主角，当平凡而又无聊的婚姻生活被打破，衍生出了许多可解读的主题。场面虽小，格局却大。

很布努埃尔，很为电影而电影，很荒岛很绝望。乔治演得很好，感觉谁跟他生活在一起都得疯吧。整部片就是你不能问一个为什么，认真你就输了的那种。不到结局不波兰斯基。

一部杰作！突然发现波兰斯基这么多年一直延续着这样的创作母题：几个人之间权力、心理的角逐。荒岛背景，看似荒诞不经，实则有着极强的隐喻。在现实中，当强权闯入时，许多人的表现已经比影片中的丈夫更为可笑了。

海边潮汐开合的唯一出路，貌似世外桃源的古堡夫妻生活~法外之徒任务失败中枪后强行停靠的矛盾冲击~极少人物相对封闭空间的人性拷问，懦弱的乔治，浪荡轻佻的特蕾莎，强霸古堡的入侵者理查德~荒岛幽默暴力多重风格无法预料的结局走向~古堡夫妇养了一大堆鸡真是不合身份，挺讽刺~看了女主简介红颜薄命~

对比《厌恶》，这部在波兰斯基的讲述中被不断延宕的故事显得凌乱许多。他在回忆录中讲述了自己如何为剧本遭到冷遇愤愤不平，也勾起了我观看这部电影的热切与猜测。确实，波兰斯基是细节中的国王，他的很多镜头和情景设计都跳脱出讲述者的渴望，他也对这个故事的三个主角做了非常精彩的性格建造：怯懦压抑的丈夫、粗野蛮横的闯入者、如精灵般放纵冲撞的法国少女。但他的确没有讲好这个故事。是那座海洋般古老的幽灵城堡毁了三个人，是孤绝的荒岛邀请了死神，但无论是幽灵还是死神，波兰斯基都没有给他们太多镜头，甚至一度让人怀疑他有另外的想法。我只想说，当一扇门关上的时候，别老是把头伸出来······

不同于波兰斯基的其它名作，《死胡同》重点不在悬念不在惊悚却更似一出荒诞的黑色喜剧。在这个寓言似的电影中摄影和调度绝对是最大亮点，虽然有些镜头会给人刻意感但同时又不得不赞叹导演的能力，例如一镜到底的那场海滩戏，实在让人印象深刻。另外，Françoise Dorléac非常美。

仍然是一个封闭空间入侵者与夫妻的故事，角色之间的态度转变远远没有水中刀精妙。更加荒诞，入侵者的强势粗暴与懦弱胆小的丈夫形成鲜明的对比。

又是密闭空间制造紧迫感。如只看打分，明显被低估了，一点不亚于早期的《水中刀》。割断电话线、翻腾主人卧室等鸠占鹊巢的那个劲，应该对哈内克们有启发。其实《趣味游戏》在这一点上更过份，也更让你心塞。

黑色，荒诞，整部片子就像一个inside No.9的复古加长版，所有笑料都完全是二册胖胖干得出来的事，波兰斯基大改观，他也太配这该死的英式幽默了吧，全程笑到停不下来，我！他妈的！也！太吃这套勒！ p.s.从头到尾都觉得躺在那的是一个恍惚走火打伤自己的乔伊斯，Dubliners都这么高相似度嘛，确定选角参照不是一个爱尔兰版的伍迪老头 p.s.s.碎镜片碎表盘碎酒瓶，波兰斯基的道具组成员属实没换过，唐人街里尼克尔森那一大把用之不竭的表怕不都是前作攒下来的吧!