活着(2014)

很久没看到这么压抑，但又在结尾处莫名有一丁点儿松懈下来的片子。因为刻意采用了纪实的拍摄手法，和很不商业的叙事、剪辑节奏，人物命运的真实感变得更强烈。在两个半小时还多的时间里，一直心疼河娜得不行，但她又有着一线幸运，因为舅舅政勋似乎努力令她摆脱着这样一个穷困卑微的原生家庭的宿命。现实和希望这两样，他都传达着。塌了一半的破屋里传来口风琴断断续续的乐声，院子里篝火噼里啪啦，高挂的路灯一盏一盏从屋前慢慢亮起来。象征的都是温暖和信心的东西。背回的门框很沉，一路上脚步很慢。政勋的世界太贫瘠，没有钱也装不下大道理。可是睡在帐篷里狗一样的人生，他又比很多人都活得更像一个人。

为了孵蛋打开窗户温度降低发霉豆饼。两个小时的故事应该戛然而止了吧。还没有。女友离开他去了首尔；找爸爸；妈妈跟明勋去了首尔，失踪；要回欠的钱；给妈妈点上一盏灯；……结尾是把拆下的门装回去。后四十分钟基本即是补前面落下的信息，填充。女孩祈祷，偷钱。为了活下去的表现力还不够。被男人遗弃而精神抑郁的姐姐的形象过于强烈，贯穿了始终。把其他生活的艰难消解掉了。大酱事件也是匆匆来去，看似占影片篇幅很长，但无所交代

4.0。1.这个长度讲这么一个故事其实很让人崩溃。2.打开窗户保护新生命，为了活着牺牲不想干的人，无论怎么努力都没办法变得更好。3.这么讲故事的野心很大，但总感觉没件事都没有讲清楚，所以要用后40分钟来填补和补充内容。4.她会离开但她总会回来，正如我们向往死亡但无论多么痛苦都会活着。5.再高一点，再高一点，最顶端的灯，她应该看得到吧。

8.5/10生者强大，任何看似无果的事情只要建立了希望，就似乎可以实现。底层小人物在生活之中的徒劳挣扎，比《密阳》更阴冷，以至于冰冷的月光似乎都可以给予温暖。再一次佩服朴庭凡导演的视角，现如今低姿态已经成了文物。这个导演是宝贝，理应受到保护，请不要把他磨灭。

讲的是阶级悲剧，剧情很阴暗，看的过程中不适感极强，明男主在班车上说道不管再怎么努力再怎么用心都没用时真是丧到极点了，比余华版活着尖锐太多，余华的活着更多描述的人在运动面前的悲剧处境，野心有限。朴庭凡真是好演员，近期才刚刚关注他，导演力，眼界，野心和演技无敌

每一个人物都刻画得惟妙惟肖！生而为人，活着就好！！！压抑是正常的，因为生活本来就是压抑的！ps:朴庭凡，我记得你，我会一直记得你！谢谢揭开了李沧东的残酷唯美与诗意，谢谢你呈现了最无力的挣扎，谢谢你记录了最苍白的人生！生而为人，活着就好！！！

很压抑，很心痛，一个男人为了至亲至爱而独自承受一切，并让她们努力的活着，而且也只能仅仅是活着...或者活着便依然会有希望，活着便有继续守护着她们的时刻...很想落泪，却在心里无法表露和诉说，这便是我们每一个人活着的感受吧！

依然很喜歡 底層人物的冷門獨立片 一個梁益俊一個樸庭凡 一個粗獷直接 一個沉默堅韌 費盡力氣也只是想活著 一盞亮著的燈 就能是希望 看著在現實里徒然掙扎 沒法拉一把甚至連歎息的時間都沒有 是的啊 這就是活著啊

挺喜欢的，讨论阶级的部分比《寄生虫》更加巧妙和准确吧。疯姐姐的部分能理解为什么这么拍，但用力过猛的电影节人物套路吧。知道导演富二代的身份后更觉加分不少，和李沧东沾边还是好用。

极度写实，这是一部无产阶级电影，当财阀剥削地主，地主剥削农民，最底层失去了所有生产资料的时候，费尽力气也只是活着。朴庭凡赋予了底层阶层的悲悯，这是最难能可贵的。

故事的主人公们没有什么奇遇和特殊能力，遭遇着生活最普通也最艰难际遇，挣扎却不可逃离，似乎只有默默的挨着，活着。

借用“金皮卡”的那句话：“朴庭凡很像李沧东，但是太贪心了，想用上帝视角进行群像刻画，最后贪多嚼不烂”