基卡(1993)

三星半 阿莫多瓦就是有种把奇观“熨整”的能力 在他的调色下 不伦畸诡的悲剧都是狂艳味道的 或许也是西班牙血脉中独有的那股滚烫和明亮吧 结尾那大片大片的向日葵花田 太喜欢了 基卡是一仰头就找得到阳光的

一个西班牙直男朋友告诉我他最喜欢的女演员是Rossy de Palma并给我看了照片 我一开始以为他在搞笑 直到我真的看到她的片子 确实很有魅力

意外喜欢。如此荒诞，又像是西班牙的日常，热情奔放这样的形容似乎用在这里都稍显清淡。性事的变形在阿莫多瓦这里被放大到所有关系与表里之中。甚至偷窥本身也变成了一种特殊的性癖一般，在被媒体的放大与传播中不断变异延伸，主体被消费，事件又在不断被更新消解。所以阿莫多瓦的叙事，圆滑之处不在于堆砌了多少戏剧狗血之事，亦或者在不断引诱观者的好奇，仿佛这些只是障眼法，与现象的一部分。基卡是谁？她这个人很难被说明白啊。阿莫多万的女性是如此的多义！

类型的反转，阿莫多瓦以往在中途出现的悬疑点这次延续到后半段。以恋母，杀情人，动物性欲望这些原始性情感作为动机，作用于基卡这一天真的女人身上。这都是男性对单纯女性基卡的折磨。最终基卡坦然面对，仍然保持着笑容。

其他对作家痴迷的女人都死了，只有基卡远离了他，基卡在乎自己女人的形象（但她不在乎男人怎么看）。脱离了身处的漩涡之中，她在一片太阳花前奔去陌生人的婚礼。

虽然名为《基卡》，但大部分时间我更关心其他人，比如漂亮得很像基努·里维斯的雷蒙和安德利卡，还有胡安娜。导演还在任由人物在当时的讲述来穿插不同时间发生的事件，并且事件接连不断，大多荒诞，直到基卡成为受害者时焦点才重新回到她，然而很快又走了。雷蒙拍照的开场没有安东尼奥尼出色，万花筒以及性别议题和林奕华倒是很像，可触动我的点还是太稍纵即逝了，比如基卡和胡安娜的情谊

已经相当成熟并且自成体系，但这个时候的阿莫多瓦还达不到圆润，有些镜头极为惊艳，例如电影中对圆形的展现，从门缝到洗衣机筒再到女人的乳房，弯曲波浪的形状也暗示着女人曼妙的身材。同时演员都非常有个人特质，Rossy全身上下弥漫着一种毕加索流派的抽象气质，丑陋，但立体。而结尾依旧是阿莫多瓦早期的大团圆或是自我和解，缺乏对人间疾苦和现实艰辛的生命形态上的体察，反而用西班牙式的热情、激情、火辣和不修边幅这一表面意义上的特质来消解现实生活包含的艰苦，很取巧，但也有些遗憾。

个人感觉非常女权的片子，关乎于男人对女人的迫害，和女人自己的选择，牛逼的电视节目主持人角色和基卡做对比的设置，故事太妙了，尤其最后的顺理成章，虽然猜到但是舒服！

仍然爱阿莫多瓦，《基卡》没有失望。叙事看似零散，这已是属于阿莫多瓦的节奏，奇情色情，幽默癫狂，大胆前卫。两性在阿莫多瓦的剧本里被赋予更加多元的关系，与各种类型的杂糅直指了人心、欲望，无论犯罪、乱伦，还是似有似无的爱情，阿莫多瓦好像只要好玩儿、刺激，但最后总会有自省，与“生活多美好”。 ps 基卡 奉献了史上最好笑的强暴戏阿2333

通篇的嘲讽啊，片中的每个角色都是各种各样欲望的奴隶，就像基卡最后的台词，他们的生活没有方向，跟着欲望走。如果不是导演独特的绚丽色彩和荒诞的喜剧元素遮盖，这部片子的底色是相当黑暗的。

色彩斑斓，三角恋串联网状人物关系。基卡是个傻大姐，在她背后的人物全是怪咖，恋母癖、偷窥狂、杀人犯、黑记者、怪女佣、强奸犯。将强暴戏喜剧化，无厘头荒诞。有悬疑元素，没悬念氛围，有点散，偶尔会晃神。

1、那女主持的服装好特别。2、我错了，是好几个人的服装都非常特别。3、我像洗衣机一样勤奋工作。基卡，是一种略显老而楚楚可怜的美。4、保罗在监狱是憋了多久，警察来了还在做，强行拔出来后还要打个飞机。早期的阿莫多瓦，毫不掩饰他的恶癖。5、杀人就像剪脚趾甲。