一千零一夜第3部：迷醉之人(2015)

三部曲炫技到没边了，观感像是用《电子云层下》的手法拍了部葡萄牙加长版《天注定》。勉强可以接受但是真的喜欢不起来。也许是字幕问题吧，不过也不确定有勇气对着靠谱的英字再刷一遍。。

旁白变大段内嵌文字描述；没有寓言式架构，全程几乎白描现实，略枯燥；导演对中国存有好奇，3集均插入中国元素，其中北大少女沦落记普通话讲述完整小品一则；

已经看过帕索里尼的《一千零一夜》和《不安之人》、《凄凉之人》，都是原著可视听化后的结果，很精彩，只不过我是以第三人的立场去审视文本里的大道理，《迷醉之人》与前者的区别在于影像退居辅助位置，内容输出主要依靠持续弹出的字幕，有种与王后面对面交谈的真实触感，是所有《一千零一夜》题材电影里参与感最强的一部。打破了第三人身份的凝视和疏离，终于意识到原来观众就是传说里的苏丹王，贪婪的搜刮电影里的奇异情节，故事讲完大家一哄而散，导演们便擅长留下悬念，故事没讲完，艺术就还有无数可能性。苏丹王在听故事，我们在看电影，苏丹王活在故事里，我们活在和电影同样魔幻的世界里

此片富有文学性与民族色彩，并透过纪录片式的观察，呈现荒谬之中的凄凉写实，这描述还是公允的。前40分钟讲述各种小故事，基本是歌舞。后面讲述迷醉燕雀之歌，就成为了纪录片。中间插入林暖莫名其妙，似乎在向中国求救。

3.0 单就这一部而言不如前两部，整套电影充分展示了电影的各种拍法，即便是借鉴一千零一夜的形式，也用了三种呈现方式，应该给与充分肯定

三部曲最佳，王后的出逃像是一次对一千零一夜原作的解构。而后的形式开始花哨的让人喜欢，已经不只是做到声画上的分离，还有字幕条与之的相互分离，感觉从未见过如此自由的电影表达形式，每一部分越简短越有表现力。

借字幕卡推动剧情，”讲“的形式加重了，也更有一千零一夜的感觉。训鸟人众生相看似平凡，实际却夹杂了葡萄牙的兴衰大事，啾啾鸟叫声中又透露出了神秘的自然主义，诗意更甚。

当你以为戈麦斯在第二部已经玩到一个峰值的时候，第三部这两小时实在是让我有点震惊，在第一部的超现实和第二部的纪实风格之后，这部竟然运用了非常诗化的风格，超多的文字叙述代替了旁白，最后这两个故事《迷醉燕雀之歌》和《林暖》让最后这一部更像一篇散文，养鸟人的世代历史和北大少女的失足游记，好玩之余也获得了一丝宁静，最后字幕献给女儿，不仅是作为送给女儿的礼物，更是送给葡萄牙的未来，三部曲观毕，可能有很多问题和疲倦感，但不能否认戈麦斯的野心和竭尽全力的表达，各种各样的叙述方式不断上演，仿佛在葡萄牙住了小半年，希望更多人能看到这套戏，确实不错。

创造性征用《一千零一夜》叙事结构，将其衍化为层出不穷的影像结构：保留框架式叙事层另其极力开辟影像的种种可能方式，从而在结构与影像/形式与内容间拉伸出极为可观的张力裂缝，飘忽出醉人魅力。如此宏观的层面上极细微的开辟彰显戈麦斯天才的创造力。

#FIFF16#没有最烂只有更烂！如果说前两部我还能看到导演明显的对葡萄牙社会状况的关心，这一部我已经完全都看不见了，取而代之的只有自以为是的惺惺作态。开头突然切入《一千零一夜》女主人公的故事就已经足够违和，哪知道后年好不容易转换到她讲的故事了却更让人崩溃！我不想听几十分钟的鸟叽喳乱叫的声音，我也不想看到北大女学生怎么在葡萄牙失足的，我更不想看到这个国家的人们在导演的镜头下变得那么一无是处。这个系列我算看透了，名为关心国家境遇，实际上还不是导演的自我满足在作祟！恶心死了！

生了两百个孩子的男人。 你刚才把一句蠢话用更愚蠢的方式表达了出来。 世界很残酷，但你的美给我带来了一丝希望。 抱歉，你真的都很可爱，但我很困。 海边岩石上俯卧撑的男人。 捕鸟人。燕雀驯养人。 多名训鸟人的纪录片，额，有点冗长乏味。 遇到一只好鸟，就不要浪费它的天赋。 众生皆为友，众生皆平等。 鸟儿唱歌大赛。 一只鸟唱歌过度，挂了。 单身老头散步长镜头。

倒是很像贾樟柯的《二十四城记》的，山鲁佐德也会遇上创作力为枯竭，以致不得不逃出宫殿到民间采风。不明白的是，捕鸟人故事中突兀地插入中国留学生故事有什么含意？