岸边之旅(2015)

修正。终于知道哪里有种若即若离的熟悉感——死亡是对过去的自省，将死的过程进行一种创造性的反转，就得来了岸边之旅。说是岸边之旅，其实同样是一场追忆往事之旅，是能够窥见黑泽清对《野草莓》的一种二次创作，通过冷冽如梦境般灰飞烟灭的放置以平静叙述、延展人与人之间关系。

岸边既是此岸又是彼岸。黑泽清承袭的是日影先驱对于空间的理解与想象：画面纵深感强调此岸，削弱立体感强调彼岸，以此为两极，灯光、色调皆配合摄影实现阴阳调度。在我看来，《岸边之旅》是日本传统志怪题材电影在新世纪的延伸：剔除志怪传说中道德教化和训诫功能，以现代性目光审视主角的私心欲念。与亡夫的岸边之旅不仅是收获的过程，也是放下的过程。收获的是生前都未曾对彼此内心世界的逐渐了解，放下的是对物理身体性永远在场的执念。它颠覆传统的一点在于：即便明知不可为，亡夫依然选择与妻子亲密交合，所以拿不住饺子、打不开面包，亡夫从双手再到双腿渐渐消失。即便会消失，亡夫依然选择顺从内心欲望，那是歉疚的爱。

8.5+，生与死的岸边之旅。你害怕鬼魂吗，如果是挚爱之人呢？在生死的边界游走过程中，相互扶持 谅解 放下。逝世者安心离去，在世者放下执念。 第一部黑泽清，相对满意。

以写意的手法消除了生死的界限，在似真似幻中构建出了影像世界。而又诡异又纯真的视听语言，让情绪在神秘、忧伤与感动中游走。岸边之旅，既是告别之旅，也是精神探索之旅。也许万物的本质是虚无，但存在于宇宙中的虚无构成了山川湖海，构成了你和我。当心中执念消失的那一刻，我们又化为了虚无。但要相信，总有一天虚无的你我会在另一个世界再次相见的。

黑泽清纯粹而直接的《岸边之旅》是爱情片最好的状态。影片的标题已经清楚地表明，电影展现的是居于此岸与彼岸之间的过渡地带，在那里，死与生彼此交织并向对方张开，或者说，有与无之间辩证统一的关系得以放大，在不同的打光下呈现出不同的状态。黑泽清的恐怖片电影手法为这类聚焦过渡地带的电影添加了新鲜语汇，疗伤爱情的题材在他的镜头里变得摇曳多姿，我们也随之看到了所谓现实的生活里那些隐藏在犄角旮旯里的危险之门。

警惕工具对人的异化，通过《岸边之旅》的观影过程更明确豆瓣对我潜移默化的影响，评分逐渐豆瓣化，早已有意识的防备，看遍了榜单和八分以上的电影，便对那些非主流的竖起了门槛，口味越发向豆瓣靠拢，多少觉得有些可惜。最近在b站看了王德峰的哲学体验课-中西方文化差异的渊源，王老说年轻人要趁早明白缘起性空的道理，世界作为实体是要把他空掉的，缘起是真实的，不因性空否定缘起的真实性，这世界就是一系列的缘起啊，Big Bang是宇宙的缘起，寂灭是宇宙的性空

黒泽清令光线总是比起眼睛（摄影机）领先一步注意到灵异现象的到来。 与阿彼察邦类似的是，生/死之对立在自家餐桌中失效，但在《岸边之旅》中，鬼魂被赋予了肉身，出没于实体的空间之中，他可以被观看，且处处都会被力学所限制，他不再接引生者进入幽冥空间，反而带领其进入(过去式的)日常空间诸关系之中，但围绕在这个世界的光线并不是生命意象，而是死亡意象。 因此，优介的返回彻底是拉康式的，以消失为目的的出现在影片结尾带回了孤身一人的瑞希，以及在餐桌中消失的不可逆转之秩序。

第一次接触黑泽清是《东京奏鸣曲》，还挺有感的，有点被现实一击即中的感觉。不过，黑泽清的作品在豆瓣上似乎不太吃香，几部电影凭借都不高。去年海南电影节参加过他的见面会，比较个性的导演吧。《岸边之旅》探讨夫妻敞开心扉的话题对我来说是有吸引力的，这种隐秘的感觉大概已婚人士比较能感同身受。有时会感觉到那种熟悉的陌生感，就这样通过一趟趟旅程来更了解彼此，哪怕是阴阳两隔也还是能感受到被治愈。黑泽清有点冷幽默，他对惊悚的处理很奇特。深津绘里一如既往的好，浅野忠信的魅力也比较能GET到，意外的是，优酱这里的扮相很合我意。柄本明真的是黄金配角，最近的电影里经常看到他。

有是枝裕和《下一站天国》的珠玉在前，黑泽清这部《岸边之旅》显然要黯然失色不少。依然是他钟情的类型实验：爱情、伦理、惊悚、公路共冶一炉。这部与之后的《暗房秘密》有着不少相同的象征符号和情节脉络，两部影片都用“鬼魂”的突然消失作为结局。而主题更是从过往的多部作品里一直延续下来，与其说影片表现的女主角对亡夫矢志不渝的爱情，倒不如说刻画了一种执念。主人公要摆脱这种执念才能走出自己设下的牢笼，《赎罪》里的母亲、《完美的蛇颈龙之日》里的植物人男主角、《暗房秘密》里的男主角，无一例外均是如此。

剧情完全靠变换场景来推进，感情表达失败，人物也没有什么成长的感觉，就连好看的景色都没拍出来。日本导演擅长烧温吞水，但这片子根本就是烧阴沟水，温吞的比凉水还臭。

剧情完全靠变换场景来推进，感情表达失败，人物也没有什么成长的感觉，就连好看的景色都没拍出来。日本导演擅长烧温吞水，但这片子根本就是烧阴沟水，加热比凉水还臭。

繁花瞬间衰败，生命倏忽消逝，生死之间不过一道瀑布门。唯有怀抱人间太值得的态度珍视活着的每一天，在一起的每一刻。知死方知生，日本电影探寻主题的深度每每令人慨叹。