出租车(2015)

2015-02-15 03:01柏林金熊颁奖后标记想看，还记得贾法小侄女上台时的情形。一部极为特殊、里外自洽的电影，这朵花送给热爱电影的人们。资料馆。

虽然因拍电影获刑，刑期结束后被继续禁拍电影，但伊朗导演贾法•帕纳西却从来没有放下摄像机停止创作，2015年他以DV自拍形式创作了这部伪纪录片风格的作品，拷贝偷运出境外才始公映。在片中，帕纳西以真实身份开起了出租车，通过形形色色的乘客及他们的遭遇讲述故事，内容大多涉及伊朗的禁忌话题：严酷的伊斯兰刑罚、言论及出版自由的缺失、法律宗教层面的女性歧视、从小学开始的思想审查制度、当局对包括导演本人在内的异议者的迫害……该片最终获得柏林电影节两项大奖及凯撒奖提名，在获奖现场，影片与现实中均是帕纳西侄女的小萝莉代替他领了奖并流下了眼泪。

《出租车》是一部绝对的小成本影片，它是一部电影，也像是一部纪录片，影片场景变化不多，甚至有些单一，但影片所传达的内容却足够深刻。出租车作为现代社会的一种最常见的交通工具之一，谁都曾有过无脑出租车的经历，而出租车司机见过形形色色的人，在这部影片中的“出租车”就像是镜子反射出伊朗的社会百态，剧情诙谐幽默，但每一段故事、每一个人物的遭遇都反映出伊朗的社会问题，从而引人深思。影片的结尾政府的人员拿走了记忆卡，电影也在一片黑暗中落下帷幕，在影片的最后导演都试图去批判伊朗政府所存在的弊端，同时这样一部电影也是他想要展望未来的美好愿望，尽管社会如此，但他也一直在不懈努力着。

伊朗导演的拍片条件限制太多了。这样一部虚构电影也是不得已之作吧。选的出租车司机挺好的，能与各式各样的人对话。人间百态，伊朗社会现实。刚开始还挺逗的，知道被拍还得进行表演。有意思的是出租车里的摄像头在拍小侄女拍婚礼摄影师拍新人。有意思。

影片场景单一，但并不单调、乏味。出租车本身是社会的一面镜子，伊朗社会的各色人等引发的各种问题，被安排得错落有致，充满黑色幽默，显示出导演雄厚的实力。片尾雷声轰隆，旁白特意强调：这才刚刚开始。这才刚刚开始一语双关：《生命的圆圈》（2000）聚焦男权、宗教社会对女性的歧视和迫害，触怒伊朗当局，导演被禁止拍片；处于软禁状态的贾法·帕纳西，以《出租车》又赢得柏林电影节金熊大奖。《出租车》不止是电影，更是一曲励志的战歌：无论条件怎样困苦，都无法阻止艺术家进行伟大的创作。

影片虽然说的是开出租车路上遇见的那些事儿，情节性并不强，然而喋喋不休通篇话唠几乎就记录了伊朗的社会风貌以及讽刺着奇葩的电影审查制度。

重新认识伊朗这个国家，社会问题很多， 难道此片还让上映？ 拍个国产出租车的，才是大料，如果能上映必然… 算了，怎么可能会上映呢

本片视角独特，全片空间都处在一辆狭小的出租车内，却表现了人生百态。用伪纪录片风格，通过导演和出租车乘客之间的交谈这样一种隐晦的方式揭露伊朗的种种社会问题。在有限的条件下，帕纳西在出租车上装了三台甚至三台以上的摄像机以保证可以从不同角度拍摄到车上的所有乘客。在所有的乘客中最令人印象深刻的就是帕纳西的侄女。侄女的老师要求她们拍摄一部可以公开放映的影片，且提出了一系列“规定”。这些规定反映了伊朗的电影市场问题、性别歧视问题、种族问题以及典型的社会道德问题等。帕纳西没有选择在片中直接表达自己的观点，而是借乘客之口来揭示、探讨这些问题。该片的出现同样也表达了这一时期伊朗电影导演们在国家的压迫下极力抗争，追求艺术创作的崇高境界。

作为展现伊朗社会的电影，选出租车这个角度挺高明。可惜这部伪纪录片不够自然，更像是邀请演员依次走上舞台演讲。希望能从镜头里看到“无意”拍摄到的、车内和车旁之外的伊朗生活。

作为一部社会批判电影，《出租车》仍然很有一些生活中的美感。而不是苦大仇深的感觉。贾法把伊朗的下午的街头拍的很美，很多镜头充满了诗意。出现的乘客也大多热爱生活，诙谐幽默，富有人情美。

受阿巴斯《十》的启发，帕纳西的这部无预算新作以出租车为窗口戏剧化地记录了伊朗的国家审查与其社会现实的难以调和，影片依赖乘客更换制造的动力和记录与虚构的模糊界限，但由于机位限制，镜头语言的缺乏在所难免。

在一辆出租车上看得再多，又能看到什么呢？对不熟悉伊朗的看客来说，也只是异域风情。影片政治指向非常直白，一个手拿iphone的导演热爱着“自由和电影”，而这两种东西都起源于现代西方。 影片待遇有点像中国九十年代的独立电影了。