日日夜夜(2004)

兽性不泯，欲壑难平，救赎变成逃离，逃离后又是罪恶，日日夜夜如是而已 记录了第一代煤老板，记录了能源与牺牲，记录了一些日日夜夜再正常不过的事情

《日日夜夜》获得第26届法国南特三大洲国际电影节最佳影片奖，导演王超凭借该片获得该电影节最佳导演奖。一个关于原罪和自我救赎的故事，宛若一杯苦茶。电影里每个人物都有罪，又都无罪。在命运面前，每个人都如此无力、如此渺小。豆瓣上仅一千多人打分，平均分5.8分。我给五星，不推荐给所有人，喜欢闷片的朋友可以mark一下。挺喜欢导演王超的一句话：“如果上帝赋予了我面对真实的能力，那我觉得应该把这个能力持续下去。”

王超自己说，影片像一个寓言。讲一个人犯了一个罪，决心赎罪，但其结果是再犯一个相同的罪，对人性及其忏悔的质疑，也是对历史的一个推测。

7，目前看来王超编剧、导演中叙事最完整、最富故事性的一部，西北场景与配乐之荒凉张力十足，篝火边的对话也具有超现实特色，可惜演员表现力都较差，浪费了好故事。广生从沉默到健谈又重归沉默，而师父以沉默开始又以沉默的篝火告终，广生畸形又发自内心的爱贯穿始终：这爱属于两个女人——他的师娘和他师父的儿媳。割裂感撕扯着他，令他难以安宁、无法和解，直到他远走他乡，完成自我救赎。电影中首次出现的洗头妹有曾美慧孜的灵性，师娘与广生的乱伦又颇有《菊豆》风情，而《菊豆》是极具乡土风情的：无论是安阳、武汉还是西北，王超的电影也始终体现着一种乡土情怀。

我当场突发地下电影ptsd。王超在映后说，当他觉得自己精神上的问题比现实更重要的时候，他就去创造现实。又说自己的剧本简直是一首长诗，但还是拿到法国资金和非常好的团队去进行一次奢侈的艺术创作。他就用这点儿沾沾自喜的文学性，鼓捣出了这么一个扁平的冰凉的景观社会。人物是静态的，他们好像是一个个空心人，终究没能从这种雕塑感中提炼出任何深刻的东西。稍微理解这种长期性压抑之后的性冲动，但之后的行为和心理逻辑不能是崩坏的吧？广生不断和师傅隔火对话，我就没见过这么笨拙的超现实主义。导演管这个主题叫对救赎的质疑。

全片看下来觉得异常平淡，不只是剧情上的温吞如水，更是人物表情上的匮乏，每个人物从头到尾基本都是同一个表情，再加上用毫无意义的长镜头来表现更增添了这种感觉，而这种有点拖时长意味的手法也让剧情的空洞体现的更加明显，可能整个片子的有效镜头不到全部片长的一半，让观众觉得观影的过程特别冗长

耐着性子看完的，以为看电影呢，这不05年才出的。平淡的叙事，波澜不惊，情色镜头也不够。信息量只够一部短片，硬让长镜头拉成了一部电影。

一出木偶戏既视感，片中的角色人物都像是“活死尸”，这个形容矛盾吧？全片的人物行为和剧情就是这么矛盾，那样苦丧的人哪来的那些莫名其妙的性欲和因为性欲而犯的错误呢？后来映后导演说这是他用一大篇文学长诗来构建的虚假世界，我就明白了，一切都是造的，那也都是刻意而为之，并不是顺其自然。最不能让我理解的是，餐馆服务女莫名其妙从地下室冲出来，穿着裤衩和背心大喊着台词直接骑在老板身上一顿发骚狂亲，what？这是哪门子性欲来的情欲戏？谁能帮我解读一下。。 「12.21 UCCA 南特三大洲回顾展」

在中文里，“日”是一个多义词。 师傅的鬼魂也太搞笑了。广生“我在你出事前跟师娘好过”，师傅“我知道，没关系，我身体不好。” 广生答应帮大福找媳妇，师傅“那我春节后再回来，”你可是个鬼啊哈哈哈哈哈哈哈哈…… 所有人都是面瘫型的表演，在片子里尽力表现出文艺片气息，可是有些设定和结尾的文字说明，都有点太搞笑了吧，槽点都不知道从何吐起。

我干了师傅的女人，又差点干了师傅的儿媳妇，但是我忍住了，我完成了救赎。 故事简单节奏慢，大量固定长镜头，给人一种我自己也能拍电影的错觉。

情欲贯穿整个电影，简单浓烈，细来想想影片反映了当时不发达地区私营煤矿的真实情况，矿难补偿、排队相亲这俩个场景给我留下深刻的印象，一悲一喜对比强烈，但是大家依然面无表情，但是原始的情欲还是在每个人内心攒动。

ptsd 创伤后激症患者劫后余生的发迹之路 却始终沉溺于悲情无助罪恶感中 好在坚韧不屈 初心未变 事后补救到位 了却师傅的心愿 最后以主动离开矿场作为收尾 算是完成了救赎 但很少的人物对白和大量的长镜头远景及烂俗的剧情 很难提起让人看下去的兴趣 贾樟柯的几部异曲同工