江城夏日(2006)

喜欢这个电影的题目“江城夏日”，仅仅是那夏天的气息就足够引发无限的想象。电影却让人失望。电影试图表现的江城夏日闷热躁动的压抑感明显浮于表面，少了几分对这座城市的真切理解，刻画得也不够细腻（参观武汉一段是在惨不忍睹）。表演常常让人出戏，虽然讲的武汉话，却毫无武汉话的滋味。

看了电影《江城夏日》，与贾樟柯的电影有共通之处。喜欢影片里朴素的镜头，本色的演出，如流水的节奏，自然的画面以及有些使人心疼的故事。从此喜欢上武汉这个城市(虽然没去过)，也更加喜欢女主角田原。第一次知道她是在贾樟柯短片《人在霾途》中那个音乐老师。我的又一个女神诞生！

在《江城夏日》里，生活着一群逐水而居的“武汉”人。尽管于江面上缓缓漂移的是一艘渡轮，然而本片却是一部探讨“去哪里”的公路电影。为了纪念大禹治水而建的晴川阁一下子就让我们想到了《小奥德萨》里的电影院。遗憾的是，王超这部试图为现代人寻找家园的作品最终满眼悲观。儿子不知所踪，而女儿于这个激变的时代里也是受尽屈辱。无能为力的老父亲面对改革开放之后的中国一脸茫然，于是只能怀念起从前的日子。最后的聚餐无疑是一场残酷而悲情的告别，而结尾的新生亦是一场无可奈何的仪式。就像秦奋在《非诚勿扰2》里说得那句：我愿意和你将错就错。

2.5。1.作为戛纳一种关注大奖得主，水准的确不如预期。2.过了这么多年，王超导演最好的作品依然是《安阳婴儿》。3.田原还是挺有戏的，可惜演得太少。

解锁成就：通过法语字幕理解武汉话。一星送给田原的妈妈，感谢田原妈妈把她生得这么好。另一星给刑警和鹤哥的演员、天上人间的群演。

其实故事是完整的，只是太实在了，太传统意义上的故事了，虽然每个人的无奈都有描写出来但又觉得乏味。田原的大方脸现在看起来真是不真实啊。

看了整整两个星期，从分手前夕到彻底分手。我和武汉也许是没缘分的。片子其实挺好的，有点黑色。田原依然是乡土而奇特的美160820

其实是一种伦理暗示，父亲和女儿之间好尴尬。《我在路上最爱你》虽然因为文章出轨被一些人直接否定，但是也提到了这种伦理关系，当然后者还表达了更多，尤其是那种贫富心理。这片则沿袭王超的写实风格，反映边缘人物的内心与屈辱忍受。

田原美，风尘得令人心疼的眼神戏，其他演员也很棒，细节真实到就像发生在我们四线城市的一样，这是个有关命运玄妙的故事，然而被一些看电影不带脑的人贬得一无是处

6.5，第二部王超，怎么说呢，鹤哥和女主哥哥那条线讲的不够完整，他们怎么认识的，又怎么一起犯下抢劫罪的，一概不清楚。另外鹤哥和艳梅的情感铺设的不到位，怎么就一厢真情给他生孩子了？怎么就红尘中出真爱了？ ps：女主在夜场中的几场装扮还挺好看。

3.5 结尾一度有让我想给四星的冲动 但收尾收的不是很漂亮 太满 从《安阳婴儿》开始 王超导演就特别热衷土味黑帮与留白的虚实 不过由于题材。。导演比较多的还是走国外投资来拍摄 这就不可避免的有些过多“展示”ZG伤口 以及投外国人所好 本片80%都完成的不错 尤其父子矛盾的明线与父女矛盾的隐线交织 以及惯有的“王超式留白”都恰到好处 镜头方面也秉持导演一贯的法国新浪潮风格 自然光 近乎手持的随意与“没有分镜”感 如此草台班子似的镜头下 几个演员的表演却都非常精彩 特别是父亲、老警察两位老演员 真是老一辈中国人应该有的味道 但此次电影的留白有些地方过于跳跃 以致交代情节有所缺失 这也是导演一贯的问题 此外就是最后结尾硬加的“死后重生”又“意味深长” 真的有点多了 停在秋千的背影该多好

非常接地气的一部国产片，反映的也是小人物之间错综复杂的关系，女主角扮演的陪酒小姐给人的感觉就有点怪异，说话腔调的拿捏有点不自然，反倒是三个男性角色各有各的特点，给人一种很贴近生活的设定，结尾部分的剧情限于篇幅就处理得有点随意了，给每个人物都安排上一个脸谱化的下场就草草收场未免敷衍