俄罗斯方舟(2002)

90分钟的长镜头，或许可以做的更好。因为除了灯光、服化道、录音、调度很厉害外，故事凑合、构图几乎不存在。落幕的历史长河上升到了超现实主义，还是挺触动的；一些对于历史人物命运的隐喻挺不错，抱歉的是我不太了解俄国历史，所以不能非常共情。如果有故宫方舟，我应该会看得更加震撼有意思，而不是像看俄罗斯方舟一样数度暂停……

玩长镜头的导演里面，三流导演把镜头当成是纪录工具，二流导演把镜头当成是人眼以做观察，一流导演把镜头以超越人眼的形式来进行观察。在《俄罗斯方舟》中，尽管全片告知了观众，镜头是一个人的POV视点，但毫无疑问，这个唯一的镜头，绝对超越了人眼的范畴。它徘徊、飘荡、反复、穿梭在俄罗斯的历史和人群之中，有荣光，有反思，有悲戚，有自豪。但不是一个模仿人眼的形式，而是绝对达到了一流长镜头导演的美学高度。许多长镜头电影，仅仅将长镜头当成是表现工具，来讲述故事，这样导致故事被咂摸透了之后，整个电影将索然无味，失去重看价值。而《俄罗斯方舟》，抛弃了故事性，抛弃了角色跟随的镜头价值，而完全将镜头当成是幽灵，当成是上帝视角，在俄罗斯历史之中飘荡。中间穿插的古典音乐、巴洛克建筑、各式各样的油画，导演的历史观等等得以呈现

跟伊纳里图和门德斯的伪长镜头电影相比，本片的长镜头更像是不到20年就迅速落伍的非物质文化遗产，竟然很巧合地表达了影片主题：二百年西化时代的荣光退散之后才发现俄罗斯本是一片方舟，周遭只有大海，找不到方向。20.8.28@大光明.

昏暗的下午，跟着舒适的长镜头穿越俄罗斯方舟。沉浸感极其强烈的一部电影，看完之后有种对过往的失落。 “And we are destined to sail forever to live forever”…

用第一人称的视角和贯穿始终的长镜头，导演的镜头成为观者的眼睛，带我们在这座俄罗斯方舟里游离于不同的时间和空间。和另一位镜头里的异乡人一起漫步于俄罗斯的历史当中，时而是置身事外的透明的旁观者，时而又与故事里的人物发生有趣的交集。每推开一扇门都不自觉的屏住呼吸，期待接下来我们又是被带到了哪一个世纪。电影对历史对艺术对细节的考究真的让人不明觉厉，献上膝盖。最让我印象深刻的一幕便是像精灵一样活泼灿烂的少女们在长廊里跳跃奔跑，那画面简直美得太不真实。像是电影最后镜头跟着舞会结束散场拥挤的人流，穿行在富丽堂皇的宫殿里，最后离开这座方舟，一眼望去是浩瀚的大海。我们终是这场历史人文之旅的旁观者，那些美丽与悲愁被停留在那座海上的方舟里，永恒不朽

与其他的（伪）一镜到底相比，俄罗斯方舟情节性更弱，加之有画外音存在，所以更像是在导游的带领下参观冬宫，真实感更强但是代入感更弱。

最大特点一定是90多分钟的一镜到底，近结尾的盛大舞会及叶卡捷琳娜二世的退场令人唏嘘，结尾导演登上俄罗斯方舟充满了对那个辉煌帝国时代的怀念。

90多分钟缓慢而优雅的长镜，看完有为人叹服也有不足。镜头运动是绝妙的，调度也是为人叹服。但长镜头下缺失了很多构图的设计，这对于观众古典艺术的体验是有所影响的。导演是想要表达对艺术历史文化的崇敬的。通过老人的视角，我们看到了这些艺术已成“遗产”的惋惜。随着历史长流，他们的意味和体验永远最浓在过往。往昔的荣盛芳华已逝，但希望这方舟将载着曾经厚重的艺术永存。

永别了，欧罗巴。 告别了曾经的富丽堂皇，告别了曾经的欧洲贵族，告别了曾经的高雅，告别了曾经的艺术。 俄罗斯就像一艘方舟，行驶在历史的波涛中。 最后的舞会散场，也象征着一个时代的结束。象征着欧洲的俄罗斯终结了。

从电影一开始，就进入到了一个莫名奇妙的俄罗斯艺术博物馆，拍摄给了人一种独一无二的沉浸感，辅以清淡但恰到好处的音乐，电影数次让人沉浸其中，也为导演对俄罗斯文化，历史的深沉爱意所打动。 同行的唯物主义欧洲老头让人惊喜，尖酸刻薄却又如此充满着热情，在他与导演的观赏中又一次审视了俄罗斯的文化，历史，诚然，他折服于此，或许那些在他看来“抄袭，搬运”的艺术中正真的价值在于其情感与灵魂，《俄罗斯方舟》电影本身就是如此，没有明确的主角，没有复杂的故事，甚至没有可见的剪辑，仅仅只是一个镜头，却让人神往其中。 ps最后在海上的方舟着实打动了我，这份炽热的情感在我看来，是全片最急中的一段

对这个主题其实挖掘的并不很深，我也不太喜欢“方舟”这个比喻。而且，现在如果我想看俄国人装文化的逼，我不如去看索契冬奥会闭幕式。

一镜到底的长镜头，90分钟俄罗斯展，但不是我喜欢的类型。我始终认为电影内容比形式重要，形式是为内容服务的。长镜头的运用确实令人惊叹，但看完之后不知所云……