红军与白军(1967)

#匈牙利电影大师展#《无望的人们》里领略了杨索在有限场景里的调度能力，而在《红军与白军》里杨索对于长镜的运用也是一绝。最后白军唱着马赛曲冲向红军的画面非常壮观。

匈牙利新浪潮：刚开始还一直在找，哪个是红军，哪个是白军，以为，穿军装的是红军，平民装的是白军，结果发现一直在翻转，一直在杀与被反杀中，红军和白军的界限也就模糊了，仅仅是这长镜头的调度，多人物运动+镜头运动，抽空叙事元素，只是如同一个“天眼”一般的战场记录者，而又不是记录这么简单的，空间情景的构建也由此诞生。

三星半！2020匈牙利大师展@天山电影院 白军的阵列 红军的高歌 枪声号角声和丧钟声 战场无新鲜事 ps果然还是要大荧幕看大场景

8.5#匈牙利大师展 之前看过油管上对于杨索长镜头的细致分析，但只有自己亲眼看了之后才感觉到他在场面调度、运镜和构图上的厉害之处。红军与白军的往复拉锯战似乎没有明确的主线，叙事上却又非常流畅、大气。但不知为何我在观影过程中在战争主题上与电影的共鸣不多，还待细品。

这类型剔除个人主义，而是表现群像的电影难得一见。俄国革命后，内战爆发，匈牙利加入到苏维埃红军的行列，对抗白军。萧条的荒草摊上，野马奔驰，人若被惊到的动物般逃窜，辽远的空中响起枪声，一个个倒下。这是一场战争，可是在导演的镜头底下，更像是原始丛林中，狼吃羊的游戏。做狼可以尽情游戏，羊的惊慌失措，让狼的杀戮更加兴致盎然。白军与红军因人数多寡，交替当狼，围困羊群。所谓的革命，所谓的战争，不过是残暴者的屠杀游戏罢了。不过，杨索在揭露战争本质的同时，对红军也不无同情，电影最后用一排红军从容赴前，一个个倒下来表现他们的信仰。只是，战争中能有这样信仰，为其奋斗的又有多少？杨索描绘了战争的真实群像，假如战争的本质是野蛮残暴，那么唯有信仰才能赋予其文明的意义。

2020匈牙利电影大师展。在杨索的第三视角「俄国内战」中，「红 / 白」只是不断旋转的陀螺，反而是相信生命高于敌我双方的人道主义者成为真正的牺牲品，最后红军战士慷慨赴死反而是意识形态高于艺术。

白军赶来杀红军、红军赶来杀白军；前一秒血溅一脸、后一秒血溅别人一脸；前一秒拿枪威震八方、后一秒缴械举手投降；战争就这样循环着…看不到任何出口……

叙事无主要人物，红军和白军的二元对立，但并没有过多进行两者之间的力量展示以及美化与崇高一方，更多展现白军、红军与平民之间反复的被屠杀，立意已经高出许多，技法上自不用多说。

在我看来这部片子模糊了战争的界限，片子当中的一切战斗都是在人道主义的光环下发生的。红军会放人回家，白军也会给人逃跑的时间，两方都会劝匈牙利人回家。甚至于在影片的最后，那场向死的冲锋，都给予了双方最大的尊重。 唯一让人感觉到战场上士兵的渺小的是，不管红军还是白军，一旦成为战俘就只剩下分不出阵营的白衫甚至无衣服，就像砧板上的鲶鱼，任人宰割，死亡的方式随机，数量任意，能活下来和直接死去好像没什么区别。

看的时候并没有特意注意区分长镜头，却全部留下了印象，红军与白军无所谓谁输谁赢，一方贵族一方游击队，总之死的都是无辜，那个年代发生的就是这些事

苏联红军/匈牙利 如果用最后30分钟剪个短片，真是以极简又讽刺的方式展现了参战国视角下战争的荒谬性。制服穿上脱下，女性关照与冷漠处决，翻了一座山头迎来了大数，到处都是人性的随机。永远折腾永远墒增，灭霸打响指谁消失了不重要。

本片没有站在对战双方的一方，而是冷静的看待各自对于对方人员的杀害，50年前运用长镜头应该是很少的，看起来画面更开阔，后面红军十几位抱着必死的信念冲向众多的白军，镜头逐渐摇向远处，很震撼