大地之歌(1955)

雷伊的处女作，明明原著叫小路之歌，译成中文变成大地之歌了。 老塔开创了诗电影而雷伊开创了散文电影。就是没有大情节却有小起伏。难能可贵的是，雷伊电影中人物都是些兼小恶和大善普罗。雷伊的影像和电影音乐和人物一样难忘。大量穿插使用大自然美好景色的镜头在雷伊晚期作品出现，看来这是雷伊的特色。 大地之歌中成人和儿童是割裂的两个世界。儿童世界看似纯真，可死去的迪迪到底还是偷了富人家的珠链。成人世界看似倾轧排挤，关键时刻还是付清工钱，帮助他们。雷伊的悲悯情怀造就伟大的电影世界。 蟒蛇入户，牛铃声声。大地恢复平静。 越看雷伊就越怀疑是否真是印度电影。雷伊像是横空出世的流星并没有照亮印度星空。印度电影没有雷伊的继承者，和雷伊并列的黑泽明倒是带火一代日本电影。越孤独，雷伊对于印度电影而言越伟大。

女性是孕育生命的象征，所谓的大地之歌，就是“女性之歌”吧，片中的三个女性默默承受着一切苦难却没有机会反抗。平实静谧的影像如河流般流淌，在这出悲剧里，偶然有些美好的童年玩乐时刻，竟像是对苦难的慰藉，也像是一种施舍了。

和《小鞋子》有异曲同工之妙，在《小鞋子》这部影片里看到了太多《大地之歌》的影子。不关乎国家和社会，静静地展示生活。安静地如流淌般的诗。

喜欢这个名字大地之歌 人在世间并不是任何时候都有能力去与命运斗争 但就像是在死水中的荷叶 被雨水拍打也会摆动 即使没有改变什么

先看了《大河之歌》再回来补大地，原来在父亲离开前已经有两个角色离开了这个世界。雷伊对穷人不加评价的刻画，真的十分高明。穷困家庭的复杂之处完全呈现出来了。

一家人的喜乐与大自然的美都拍得极生动，很有生命力的影片.....融合了音乐，还有苦难来临时”仅有音乐、人声消音”制造出的绝望感.....不愧是为”大地之歌”。

我非常的喜欢大地之歌，影片里细节空境和恰到好处的配乐美得让人心醉，我最爱的是姑婆，这部电影里让我心疼和忍不住流泪的人是姑婆，片中她两次唱起歌曲，让我悲伤不已，我喜欢这位演员，我觉得她出色极了

好美的一部电影。大地之歌里面的人物是作为动物一样的存在的，好似原始部落的生活纪录片。虽然贫苦，却因为没有刻意地展示阶级差异，反而更多地突出了人作为动物一样在自然生存的种种情感。黄色的芦苇荡，灰蓝的天空，水墨画一样的荷花池，就和apu的眼睛与笑容一样具有生命的感染力。

深受雷诺阿以及德西卡的影响，雷伊将整部电影混合了诗意写实主义和新现实主义，一改以往印度电影的浮夸和肤浅，造就了这部充满厚重感的史诗。亲情，爱情，邻里情，共同演奏着这曲大地之歌。在残垣断壁与绿树环绕之中的，是浓浓的乡土情怀，是人民对于美好生活的向往。电影构图优美，剧情流畅，感情真挚，配乐和谐，在民族性与艺术性之间找到了平衡。(现在的印度电影哪怕学到雷伊的百分之一也好啊，唉。)

！！现实主义的杰作！对于生活素材的选取，还有场面调度等等，如此的自然又如此的悲婉。麦田上驶过的火车，墙边的柴垛，流动的戏班子，串街的糖贩子，背井离乡挣钱的男人，在破败祖屋里照顾家庭的女人，老得像个影子的老人，斤斤计较的邻里……那异族土地上的大地之歌，和我家乡土地上的民歌，是如此的相似……

大地是坚实的，大地是无情的，大地带来生命，死后又归于大地，大地的颜色就是生活的本色。平实中蕴含力量，质朴却不朽，自然主义式的平民史诗，灵动且真实地展现了印度古老民族的精神内核和残酷的生命体验

1.大地之歌——母亲的赞歌 这部电影讲的不是什么苦大仇深的故事，没有煽情也没有邪恶，只是用非常平缓的速度讲述了印度乡下一家人的故事，但看完足以致郁 2.贫穷是原罪 3.窗外狂风暴雨，屋内女儿奄奄一息。已经破烂的房子快要经不起摧残，母亲面对就快被吹烂的大门和窗户时的无助感简直要越过屏幕来淹没我了.... 4.这居然是雷伊的处女作！简直惊为天人，叙事非常流畅自然，而且这部电影里开始有了导演后期女权主题作品的影子。 5.对印度电影大为改观