关于施密特(2002)

8.2 可能是佩恩最好的电影，当他的那套人生哲学还没有被他自己讲烂的时候。情感细节的流露总归是能打动人，一切都还没有变成套路，尼克尔森在婚礼那段话相比起各大闻名的励志演讲显得太草率了，可生活归根到底，一个本来就虚伪自私的老直男的人物弧光不需要那么虚假，一点点真实的敲打就能听到最真实的回音。此外，面对当下的美国故事，这样的人物或许已经越来越少看到了，一个无能却自负，虚伪却可笑的带特朗普气质的美国人或许真正藏着我们已经太久远离了的形象，而他们却是那么普遍并且充满了人性的可能。

8.3 可能是佩恩最好的电影，当他的那套人生哲学还没有被他自己讲烂的时候。情感细节的流露总归是能打动人，一切都还没有变成套路，尼克尔森在婚礼那段话相比起各大闻名的励志演讲显得太草率了，可生活归根到底，一个本来就虚伪自私的老直男的人物弧光不需要那么虚假，一点点真实的敲打就能听到最真实的回音。此外，面对当下的美国故事，这样的人物或许已经越来越少看到了，一个无能却自负，虚伪却可笑的带特朗普气质的美国人或许真正藏着我们已经太久远离了的形象，而他们却是那么普遍并且充满了人性的可能。

感觉佩恩拍到这一部已经温和了许多，那个原以为不存在的非洲小男孩最后的出场让人心都化了。细想也蛮对的，高度自私的施密特先生其实也根本没当那个男孩存在，但最后给予他温暖的居然就是这个被他忽视的人。最喜欢的情节还是那段婚礼演讲，这就是人生的真相啊，施密特改变不了自己的女儿，他多想有机会回到年轻的时候改变自己啊，而我们现在不正是一个年轻的施密特嘛。

该片并不是一部“寻找自我”的影片，因为主角实在没有什么可寻找的。如果观众只将目光局限在施密特一人身上，那么两个小时的电影恐怕会把人闷死。好在施密特开上了车，前往女儿家里，他要为女儿跟自己看不上的女婿主持婚礼。这部被视为喜剧的影片，所有的笑料都来自女儿和她的婆婆。施密特的女婿是个水床推销员，施密特来到这里，不得不开始跟水床搏斗，在洗热水澡的时候又赫然发现自己的亲家母一丝不挂地站在跟前。这部影片让人难以分类，尽管观众将它称为喜剧，但当观众一路笑下来，到了结尾的时候，会发觉这其实是一部悲剧。可它又不是通常意义上的悲剧，它让人欲哭无泪。影片讲述的是一个平凡人的生命悲剧 。

影片将退休老人生活中的孤独无助感表现的淋漓尽致 退休后巨大的生活落差让施密特很不适应 就如那位女士所说 虽然表面上待人和蔼面带微笑 实质上施密特内心深处是孤独愤怒甚至恐惧的 现在的一切表象其实是工作所致的职业病 。

本片把鏡頭對到了那些讓人習以為常的人物和事件，反映出人性的共通之處。編導用信件的畫外音，構造了本片的框架，也調節了電影的節奏。傑克尼科爾森塑造的施密特，摒棄了以往的誇張生動的演法，而是用形體和臉部表情，演出施密特的衰老和深藏的悲哀，塑造了一個普通人版本的李爾王

绝大部分人，或许是所有人？谁知道呢，都会在某一天发现，自己一直过着一种井井有条却十分荒谬的生活，并且自己对此一直毫无察觉，毫不知情。而施密特这个老男人，则在退休的那一天开始发现这一事实。

看这部电影的过程中不断想到自己以后的老年生活，追问人生的意义，这部电影在妻子死后一段剧情我看到强烈的虚无主义，但是结局施密特看着画流下的热泪是电影给出的某种答案

最近一直在看那种标准化生产出来的片子。偶然看到这个，心里突然间就舒服了一下。完全是在暮年的老男人视角下讲故事。 很动人。 我们的人生就好像是一张陌生的卷子，有的认真答了，有的就水水过一生。 但终归是要看看分数的。 像施密特的人生，算是绝大多数人的人生了。 一切都好像看不过，可谁不是这样度过的一生呢。 可这样有什么意义，可能除了爱一切都没有了意义。

人生的意义是什么？从小时候希望自己是个伟大的探险家；到以为家庭和朋友就是人生的意义，为养家收起野心成为保险公司的管理层；再到退休被年轻人轻易取代，家庭崩塌，施密特才终于确认自己的人生真的没有任何意义。即便和远在非洲的孤儿建立起联系，他也心知肚明，这样的意义仍如空中柳絮，是最终终将归于虚无的平凡的人生。深刻、悲悯的主题藏在不经意间屡屡抖落的幽默中。佩恩的电影总是这样的举重若轻。

运行了六十多年犹如钟表般精准的规律和习惯从正式离开“996”的那一天准点失调，维持了近半个世纪的婚姻与秩序在妻子跌倒的那一刻瞬间坍塌。生活方式（思维模式）的改变就像突然降临的死亡一样让人猝不及防，为此这部《关于施密特》的旅行游记是佩恩写给未来青年人的忠告：成长要趁早。当然在形形色色起起伏伏的人生轨迹当中，自然也不少不了像主人公这样发育滞后《大器晚成》的特殊例子。幸运的是，在无法逆转的现实里总有令人超以象外的独白。一个临终老人孤独、沮丧和悲凉的遗言最终换来了观众们的积极回应，忘乎所以地我们大概都与喜极而泣的尼克尔森一起哭成了狗。

6/10。公路片的主角都是在自我理想的挫败中踏上旅程寻找新的机遇、调整生活的方向盘。影片开场就强调了死一般的氛围：苍凉的郊区环境，高角度拍摄虚空的办公室，墙上挂钟的滴答毫不留情地表明一种工作的消极姿态。在退休的告别活动后他审视着一些奶牛照片，幡然醒悟自己就是社畜，当发现自己办公室里装箱的物品被丢人垃圾堆，宣告了他一生工作的无意义，家庭也出现危机，意识到房车和古怪的小收藏是妻子打发无聊的情感支柱，为时已晚。施密特与他人的交谈礼貌而冷漠，像谈生意般以承担婚礼的费用为要求女儿照顾他，最具讽刺的是两次真诚热切的交流（向陌生的夫人倾诉、情不自禁的强吻，以及女婿的母亲让他泡澡盆进行交流），都以落荒而逃结束，唯有结尾迟来的信件提供了给别人生命留下痕迹的机会。承担婚外情责任、原谅去世妻子的心理模式类似《后裔》。