带雨伞的男人(1946)

【YVR-que】一部容易被忽视的伯格曼早期明珠。那时的大师，还没有形成对上帝是否存在的质问，但对社会和宗教的思考已见雏形，对虚假的“教养”深刻的鞭笞。但最终的结果，却仍可以说是乐观的积极的。不过，从形式上，已经很伯格曼了。开头的老人独白和引入日后频繁出现（魔鬼的眼睛如出一辙），转场的直接毫不拖泥带水，不时出现的哲学思考。圣诞夜几人围着留声机的站位已经能看出伯格曼对于位置-权力的体现（和夏夜的微笑好像呀）...法庭戏如果停留在“虚伪”的胜利也可以自圆其说当做结局，但伯格曼选择了用天使的辩护来拯救少男少女，这种神迹是非常具体积极的，但后来处女泉泉水的喷涌，和三部曲直接的虚妄质疑，伯格曼的电影也是他自己对于神学的思考。也难怪是早期作品中的最爱。

继续补伯格曼，他作为导演的第二部作品，看的英字。两星半，他选了一个自己不了解，也不可能有过多认知的题材——底层人民的命运（贫贱夫妻百事哀），始终觉得他最好的电影要么融入他的哲学、宗教等思想之作，如神之沉默三部曲，要么就是《野草莓》、《婚姻生活》、《假面》那种袒露中产阶级人的变异与人与人之间永恒地狱的作品，当然，不能一刀切都划分到这两类。但这部里大量使用了字幕与话外音来解释剧情，显得仓促和粗暴。罗马和大师都不是一下子建成的。

伯格曼早期作品，又是以画外音开头，但几乎毫无大师色彩，剧情也是俗套。本片最大亮点就是画外音“带雨伞的男人”不断出现推动剧情发展，到结局化为上帝般的律师作为关键人物。虽剧情生硬难以入戏，但画面、摄影有所进步，尤其是对外景的设定：极具层次感的云朵、极具对照性的火车。

好多情节设置在雨天莫名喜欢?美好的结局破坏了被审判的二人的深刻，人的偏见与恶意揣测有时会毁了无辜人的一生…塑造的几个小人物挺有趣，喜剧情节也很幽默，在男女主相遇相爱相守的过程中也展现了些许浪漫，结尾更是吃了口糖（嗝那个时常带雨伞的男人大概是个天使吧

叙述者的视角好几次在恋人和观众间转换，从而打破了不幸和厄运所编织的罗网，那位在伞下出现又消失的老先生，在所有人物都出席的人们总时不时地要插进审判中，成为这对恋人的辩护律师。伯格曼把这一幕特意加进格雷韦纽斯的原本中，它使得来自社会传统的批判不再那么严厉。

忘却记忆的两个人相遇，为取得合法性，与书面叙事几次交锋，最终个人有缺陷的历史被拿到台面上“审视”了一遍，本“应”被忽视，还好有且只有一位是自己人——辩方+说故事的人。基本补到伯格曼的最后一部，有种红楼梦看到第八十回的惆怅。。

2.5星，俊男美女，看着还是舒服的，普通的生活，普通的恶人，开场音乐很赞，摄影不错，尤其是医院那里，初次被赶出房子时那段印象很深，整体节奏还是不太好，带雨伞的男人虽然设计的有点意思，但用来讲述推进剧情，还是没有太大的必要。

带雨伞的男人既是画外音解说，又是剧情一员，明显就是上帝的化身啊，且有明显的叙事职责；同是天涯沦落人，相逢何必曾相识，温暖的相濡以沫却不足以抵挡世间寒冷；剧情较平铺直叙，摄影美，黑白色调里的云朵依然极有层次。

伯格曼的第二部导演作品，贫贱夫妻百事哀，就算遭人诋毁和算计，也还是要笑着活下去。带雨伞的男人是指的开场的解说，也是给他们辩护的律师，结尾下雨前还给了夫妻一把伞，用女主的话说就是个天使

伯格曼作品No.2，小夫妻的艰难生活，普通人的恶。神秘的叙事人又担任着法庭戏的翻盘律师，算是本片一大特色。当然很多段落还是挺戏剧范儿的，也有两个风俗剧式的流浪推销员角色。

伯格曼早期作品，苦命鸳鸯的故事稍显平庸，倒是带雨伞的男人神秘感十足。印象比较深的是铁轨上站着的狗和铁道旁趴着的人形成的对比，以及结尾看似又回到了原点但好在有把伞遮风挡雨。

像戏剧吧……“想融入社会”的人与“体面的人”的对立。总在怀疑伯格曼的早期作品里已经流露出了许多雏形，最后在成熟以后喷薄出了完全体，这部让我想到《不良少女莫妮卡》。