欲望号街车(1951)

我要乘坐欲望号街车再转公墓号街车就可到达天堂区

女主人公布兰奇离开她的梦想庄园，搭上欲望号街车，换乘墓地号，在天堂广场站下车，开始了她悲剧的人生。费雯丽和白兰度的演绎很不错，让我又一次沉浸在这故事当中。

如果看过原作，结合作品分析，在结合杜鲁门卡波特的身世，《欲望号街车》会凸显出更丰富深沉的悲剧性。人世间有太多太多的布兰奇。

对立的序列太多。我倾向于认为这还是个美国文学永恒的主题，讲述人自身随着年龄增长而毁坏的过程。斯坦利并不是那个加害者，他顶多算个加速者，一切早在她到达欲望号街车前发生。

我是为阿莫多瓦的《关于我母亲的一切》而来，两部对比着，感觉我母亲更像是将欲望号街车解构的再创作，Stella抱着小孩出走不也正是玛努埃拉的故事吗？说回正题，《欲望号街车》无数次让我回想起《飘》里阿希礼对郝思嘉的自白，那些活在旧时光而无法适应新世界的南方没落贵族们。欲望人皆有之，摧毁Blanche的确实是旧世界的幻梦，但最主要的还是以Stanley为代表的男人们，以及由他们所主宰的碾碎弱者的野蛮社会。说回来，既然评论里已经有人大骂女主角说男主干得对了，那我也大喊一声“直男不行”

《A Streetcar Named Desire 欲望号街车》（1951），演技精湛的费雯·丽凭此片获得奥斯卡最佳女主角，但与马龙·白兰度做对手戏总感觉有点黯然失色。

这只是纸月亮挂在纸板海 就是这么的迷茫无助但又坚强的倔强 就是这么的温柔而粗暴 我会杀掉我的爱人 然后乘上欲望号街车经过墓地去往天堂乐园 她只不过是被他们认为是特立独行又是个疯子而已

“我总是仰仗陌生人给的慈悲。所以陌生人啊，请你多分一点慈悲给这黑暗的世上吧。”“搭一辆欲望号街车，再转乘墓地号街车，再经过六个街区可以到达她天堂。”影片具有划时代的意义，影片中的斯坦利代表着美国北方的新工业的崛起，必然是进步的；而布兰奇是一位南方庄园落后的贵族，骨子里是高傲的。所以在家族沦落后，她依然自诩高尚。当她无地可去来投靠妹妹的时候，她总是以高高在上的态度来表达内心的不满，以及对于与她受过同等教育的妹妹的生活状态感到不解。在自己的谎言中，被斯坦利一次一次戳穿，最终被精神医生带走。

费雯丽终究不是《乱世佳人》中的费雯丽了。看到中途突然想到很早之前看过一篇关于费雯丽的文章，应该还是小学，来自舅舅让我妈拿回来给我看的书，书名很鸡汤，以至于现在已淹没于茫茫的同名书海中了，叫做《性格决定命运》。还记得文章里费雯丽是被划入“虚荣”还是“自恋”性格里面的典型，说她在拍《欲望号街车》的时候已经是半疯癫状态了，所以她饰演里面无法面对韶华老去、歇斯底里的布兰奇可以说是本色演出了。仔细看影片里的费雯丽感觉确实如此，如果一个正常人能把这种角色演绎到如此地步，肯定是演技超神了。想想当年那个懵懂的小学生看着书里面完全陌生的难以理解的人和事物，费雯丽、马龙白兰度、劳伦斯奥利弗、《乱世佳人》、《蝴蝶梦》、《欲望号街车》，如今已然能够一一理解欣赏。而且竟然还记得当年看过的那篇文章。真是一件奇妙的事情~

改编自田纳西的经典戏剧。“我登上这欲望号街车，任凭它把我带到天堂。将欲望埋藏在身体里，把虚伪的笑容挂在脸上。在此之前我也曾有过浪漫的幻想，而现在我只能把仁慈寄托于陌生人之上。” （ps：Vivien Leigh在本片里简直是悲剧的符号，真的把那种半老徐娘的风味展现出来了。与Marlon Brando的对手戏十分精彩，另外女配Kim Hunter的演技也不错。总体来说整部电影除了舞台剧味重了点，其余都不差，是一部很难得的佳作。）

一个太过沉醉于幻想 一个太过自大、自负 这样的两个人大概本身就水火不相容 白兰度塑造的斯坦利还是很成功的 个人不是很喜欢费雯丽表现的那种带戏剧腔的感觉 抛开男女主角的演员来讲 布兰奇和斯坦利这两个角色看着都叫人讨厌 《欲望号街车》这个片名取得恰到好处 故事后半段的一些隐喻也挺有意思的

费雯丽演得太好，美丽的眼睛里暗藏着神经兮兮又敏感脆弱的悲伤，易碎得让人着迷。一个在大厦倾落后仍要维持无谓虚荣的女子，玻璃般的自尊心在怀中摇摇欲坠，她必须要活在虚幻的想象中，但四面望去，沉甸甸的现实却无法匹配如此轻飘飘的精致幻觉，最终导致了人生的悲剧。年轻的白兰度则是野蛮生长的欲望，爆裂得如同一团火，他原始而赤裸，毫不留情地生生刺开白兰芝并不高明的伪装，两种阶级对立的生活态度由此激烈碰撞，而他们只是这一辆欲望号街车的缩影，人人坐于其上，挣扎于无形的网。