新浪潮双杰(2010)

四分之三是褒奖双杰的，至于两人的反目蜻蜓点水，想了解那段渊源的来龙去脉还是得多看两人的传记，纪录片的角度算是中庸，新浪潮让人思绪万千。

新浪潮＝真实细节+偷窃生活？ 我略知他一二，傲慢无人能比。法国汤姆克鲁斯夹在特吕弗和戈达尔之间左右为难。 将革命进行到底的，往往不是贫下中农，而是资本家、地主、富农的子弟。 @百老汇，王樽沙龙，加映《水的故事》

中产阶级出身转向无产阶级革命运动，并终究因阶级出身无法被无产阶级承认和吸收；而下层阶级出身，即便出道再怎么先锋革命，其实是为了博得上层阶级（电影体制）的欣赏，为了跨越阶层而融入上层。两头出发的双杰，即便有交集，也终究无法互相理解。

尽管这个纪录片非常一般，但两个大师级导演的一生可谓是十分精彩，通过这个短片让我更加了解了新浪潮电影，让我更爱新浪潮电影了。

cp向科普纪录片，新浪潮奠基人，还一起闹过革命，但还是因为政治分手了，李奥在两人之间很难受。我站特吕弗，戈达尔还是太偏执了，自己的政治倾向凌驾于电影之上，还有他对《日以作夜》的批评，谁规定特吕弗一定要拍政治，一定要继续新浪潮

“他们不配做知己，不必有结局。”本来就该是两条路上的人 只是电影将他们暂时地联系到一起 但终究分道扬镳是注定的。可年少时的一腔热血啊 怎么都让他们又爱又恨又放不下 谁都看不清哪个占了上风 就只好这样匆匆落幕了。（but这个纪录片是真的干巴巴的…

复习的时候顺便看，其实还是很感动的；作为纪录片，它还是清晰、有意识地勾勒除了一条以这两人为主到分裂的线路，其实是唏嘘的，就像他的海报一样，两人分道扬镳，但是留下的那些值得我们反复品味：我是像戈达尔呢？还是特吕弗？或许这就是艺术从业者需要选择的立场。Matisse呢还是阿波利奈尔？ @2017-05-07 18:46:45

面对采访会像个小学生般局促不安摩擦小手的老流氓和看似小心翼翼实则轻松随意收敛傲慢的公子哥的故事。二者都要搞革命：前者是渐进派，最后反而变成了原先批判的对象；后者是激进派，一辈子闹革命，最后要把自己也革掉，反而成了时代的至尊......该纪录片不可不谓旁征博引，引用大量影像与采访材料来说明二人的经历、关系，进而阐述整个新浪潮；然而实际的挖掘却仅仅停留在事件的表象上，仿佛缺乏史论的历史教材，粗看丰富实则乏味；唯一闪烁的点在于对让-皮埃尔·利奥德的互文利用：特吕弗与戈达尔啊，一场传奇的悲剧

起源于楚浮的【四百击】，在楚浮和高达决裂之后，新浪潮也宣告终结，李奥是新浪潮之子，横跨二十年有余。很适合我这种对新浪潮知之甚少的门外汉影迷当科普看，迷影情怀到了最后一刻已经不能自已。

八卦料看，新浪潮散伙人，旧知己在最后变不成老友，严重似情侣讲分手，甚至还有个新浪潮遗留的子嗣。纠其根源是对电影本质理解的相悖，但写信对骂写的又都如在刀锋之上犀利精准，这种了解就是爱过吧。最后的最后，真的很怀念戈达尔和特吕弗一起携手走过的日子。

以两人关系为轴，铺陈所需要的背景资料内容，因此视点是多变的。 全程充满感性的徜徉，六十年代的激情和六十年代逝去的感伤。 新浪潮万岁。

希区柯克霍斯克派推崇名单：雷诺阿，欧弗斯，冈斯，罗西里尼，弗里茨·朗，尼古拉斯雷，奥威尔，伯格曼。60年代陷入世界电影市场结构性危机，相互扶持拍了：夏日之恋，偷吻，蔑视，狂人皮耶罗。李维特《女教师》被禁。对刚文化部。示威停办坎城影展，关系分裂，批判特吕弗成为塞纳河畔的好莱坞大亨。新浪潮之子李奥夹在二人中，见证新浪潮一代目的完结。