红菱艳(1948)

难以忘却那场十多分钟的《红菱艳》，为舞蹈，为音乐，为布影，惊艳！倾倒！这可是1948的英国啊！太喜欢！ 要生活，还是要舞蹈？我要舞蹈！她说。 穿上红舞鞋为之骄傲，亦为之束缚； 骄傲的不是地位，而是自我的实现； 束缚的不是爱情，是社会和男人的规则； 将生命终于惊艳和觉醒之时，大赞！ 这种戏，男人是谁，根本不重要了啊。

一曲红菱艳跳罢，红舞鞋竟如影随形地跟着她到天涯海角，究竟是人跳芭蕾，还是芭蕾醉人？香消玉殒之时也无答案，只有尽情的狂欢与热爱，亦或是无底的贪婪与深渊？

在艺术和爱情的痛苦选择之中，芭蕾舞剧影射在了佩吉的现实之中。影片的舞蹈，服饰，镜头运动都很美。对于雷蒙而言，芭蕾是一种宗教，于我则是电影。就像老马所说，如果没有《红菱艳》，老马可能就不会成为电影导演。

20200929，电影资料馆修复版～1948年的电影，音乐，舞蹈和演员都如此惊艳～佩吉真是美～莱蒙托夫虽然看着不年轻了，但是确实挺帅的～女人的爱情和事业纠结的悲剧～那个时候的电影就能做出如此惊艳的场景，真的是没想到～16分钟的红菱艳芭蕾真是太精彩了～电影里面的芭蕾海报也非常漂亮～绝对佳片～大荧幕上看效果很棒

5，蓝光CC版。片中的两个男人正如红菱艳，是撒旦的赠礼，让女主得到甜头后再逼其走向疯魔，最终演员活成了剧中人。那段十余分钟的《红菱艳》舞台摄影是我目前在同题材电影里看过最牛的，从布景服装到运镜剪辑让人瞠目结舌，不愧是受到斯科塞斯和李安赞誉的作品。

The Red Shoes翻译为红菱艳一直没懂啥意思，舞蹈确实很精彩，女主很美丽，最后被火车撞死确实太魔幻了，被结局毁了……

或许一个女人和两个男人的故事注定是悲剧吧。长达16分钟的那场芭蕾舞剧《红菱艳》配合电影蒙太奇，表现效果相当精彩。4K修复版的色彩效果非常棒。

难看。两个臭男人的意淫被冠上艺术和人生幸福矛盾的冲突，最后只能以女性死亡结尾。本来还在抱怨“红菱艳”译名的艳俗猎奇味，看完知道配上这么一个文本倒也恰如其缝。

舞蹈编排美，但此外的叙事，尤是前半部分拖沓了。莱蒙托夫是克制又残忍的刀，为了宗教祭祀锻造红菱艳，诱惑牺牲不能自已地沉沦，造成不可控的毁灭。坚持不在场的演出，暂时忘却客观真实的离场，或因剧中巫师就是他自己，尽管感到痛苦但这既是献祭艺术的失败也是完成。/

从《红舞鞋》而来，以《红舞鞋》为戏中戏。安徒生童话《红舞鞋》本是关于被欲望操纵的人冲昏头脑丢失自我，《红菱艳》更加入了女性在事业与爱情家庭间抉择的困境。戏中戏的芭蕾舞《红舞鞋》段落非常精彩，观看时坐在旁边的女孩一直抹眼泪，有点想问问她自己有什么样的舞蹈故事。

喜欢影片所探讨女性在艺术/事业与爱情/家庭间的两难抉择，献身舞台或是相夫教子的矛盾一定程度上由男性的自私逼迫所极化。Page长达17分钟的「红菱艳」初次公演芭蕾剧段落堪称色彩的盛宴与乐舞的极乐园，亦真亦假的梦幻场景与娴熟干练的舞蹈让童话跃然眼前。Lermontov的表演特别成功，情感变化丰富且到位，由于其他角色的情感比较明显而固定（大多是一种献身艺术的疯狂状态），我个人感觉剧情的推动大部分依靠Lermontov的情感变化，但是缩小来看其实他的情绪也是基于对艺术的痴狂，和Craster是完完全全的两个对立面，Craster代表爱情与家庭，Lermontov则是艺术与事业，两方面的紧紧相逼最后都是一无所获。

佩姬应该也算是不疯魔不成活了，舞剧红菱艳也成了她一生的写照，一旦穿上红舞鞋便不能停下舞步，只有死亡之时才能解开舞鞋的绑带。从情感上来看，boss其实是钟爱艺术的那一个吧，先后提拔了男女主，最后也是为了让女主跳红舞鞋才逼她留下的，倒是男主看上去才像是那个搅屎棍呢，爱情这东西不比自己的梦想更虚无吗？