用心棒(1961)

虽然我也很喜欢东木头，但不得不说还是原版的《用心棒》和这个故事更契合……有意思的是我发现武士片里的村民也是日本人，但西部片的村民动不动就是墨西哥人，所以美国人对英雄的定位和对自己的定位又是什么呢……

黑泽明导演在日本电影界是个另类，他表面上拍日本传统的东西，内核全部是西方的；所以他的作品都能很好的被西方导演改编成爆款电影。用心棒，一点都不烧脑，动作非常好看；那一把小刀，耍得真是太棒了。

完全不囿于东西方文化樊篱，反而将西部片剧情套路与日本武士精神结合得天衣无缝。整体氛围塑造脱胎于《姿三四郎》，但气韵理趣相比前作已臻于化境，整个小镇既具有浓郁的日本民族风貌，又呈现出一种传统西部片中独有的萧瑟肃杀氛围，简直是学贯中西的最好注解。黑泽明在《用心棒》中的整体场域氛围塑造影响了后世一大批武侠功夫片。

黑泽明这样的导演才能称为神吧，第一次看荒野大镖客的时候就被震惊到了，如今才看到黑泽明的用心棒，而且对比一下欢乐爆棚的大镖客，用心棒显然更具有艺术性一些

对比了一下《荒野大镖客》，首先从人物形象来说，《用心棒》里刻画的是一个武士浪人形象，而《荒野大镖客》是牛仔形象，武士用剑术，而牛仔用枪，同样讲的都是为平民产出恶势力的好故事。体现了独裁和以暴制暴。从镜头画面上来看，《用心棒》开头采用了武士的背影如画，结尾也是采用武士背影。《荒野大镖客》中，影片开头也是以乔骑着马入画，结尾同样如此。从服装上来看，武士把手收拢在衣服里，表示了对于武士来说手的重要性，而牛仔用披肩掩盖持枪的右手。从人物塑造来看，浪人武士放荡不羁，牛仔却富有阳刚之气。从色彩来看，《用心棒》为黑白画面，用明暗对比表现了历史的沉重，《荒野大镖客》为彩色画面，用色彩和残暴的行为突出文明与野蛮的主题。

黑泽明受老派西部片启发拍摄出用心棒，而用心棒又启发了日后无数东西方侠客片。影视地位暂且不谈，即使放在今日，影片的视听依然出彩：戏剧充满张力，表演潇洒鲜明，剪辑行云流水，摄影工整简明，配乐幽默动感。三船塑造的浪人三十郎，放浪形骸而又爱憎分明，闲云野鹤而又愤世嫉俗，是对落寞的武士阶层的最佳注脚。

菊与刀的东方武士，黑白片中的三船敏郎永远外表浪荡实则重情重义，善恶分明。故事非常棒，看过评论才知道原来是赛尔乔·莱翁内的导师啊。ps，终于知道『用心棒』是音译，要是意译应为保镖，但还是浪人最直白。

相比七武士的冷眼旁观，切腹的苍凉沉郁，用心棒多了一份讽刺诙谐。抛树枝找路的武士，有粥吃也好过被杀的喽喽，一碗冷饭，一腔热血，过路的太守，亥之助卯之助，日本式的西部片

麻匪火并，落魄得有些無様的浪人武士。《混沌武士》的解救勾栏妇、雇佣用心棒反倒提防、改写团练教头不忠诚的命运。由此看来渡边信一郎不是变差了，是我没看懂。

用心棒 这个正义，爽！ https://m.bilibili.com/video/BV11Q4y1A7vH?from=seopage

这部电影里我们也可以领略到日本武士文化中可以说是最重要的一部分，决斗。片中决斗中运用了大量的剪辑和拍摄手段,将日本武士搏击技艺的精湛高超展现得淋漓尽致却又毫不花哨

黑泽明的电影中除了七武士，用心棒是我最爱的了，商业性拉满却依然让你觉得很艺术，这真是本事了。电影太好看了，无名浪人真的帅，这部电影奠定了三船敏郎在我心目中的地位。