不良少女莫妮卡(1953)

现实打败了理想。莫妮卡并非不良，也非少女，同样的童年阴影，让他和哈里走到了一起。但是欢乐是短暂的，为养活家人，为照顾孩子，失去了个人时间，理想被现实打败了。

不良少女们轻浮、说谎、抽烟、酗酒、出轨、玩弄感情，家庭环境混乱不堪，暴力和父权迫害无处不在，人际交往烂成一片，却充斥着对纯真的爱情的向往，能让每个人心甘情愿为之神魂颠倒，与懦弱受压迫的少年总是看对了眼、私奔、被现实打醒从而继续回归不良生活。真是有趣的故事。

“自从上次看《梦一样的少女》我们就再也没看过电影了”“我们本身就是梦”（私奔时的对话。）爱情消耗后只剩下一地鸡毛，莫妮卡还是成为了不良少妇。男主算是非常“正”的角色了，想起记忆里几位为爱“私奔”的少女，大家有时恐怕对坏小子过于敏感，私奔的两个人，也许女生才是主导事件的呢？

莫妮卡和哈利在岛上依偎的时光欢乐而短暂，不想回家最后却又被家庭束缚，终于散了。这时候的伯格曼还有一丝年轻人的欢乐憧憬，虽然也已是看透人生…《婚姻生活》需要深刻“爱情”的阅历，而《不良少女莫妮卡》倒是老少咸宜。

只有那个时候她才是不良少女莫妮卡，今天她有许多名字；莫妮卡对男人的选择，和她饥饿难耐时偷一块烤牛肉一样，只是出于求生的欲望，所以她在生活的夹缝里不断地顺从又背叛，不断地选择面包；莫妮卡与观众直视的那个镜头，伯格曼用演员的眼神讲故事，太高级了。

所谓“不良”，仅仅是在世俗的道德之下评说，不一定是真的错了，也不仅有不良的莫妮卡，还可能会有不良的约翰。爱情中的两个人或许可以不“同道”，但婚姻会说，NO……

没有色彩、哲学和诗的狂人皮埃罗，只剩下现实的残酷。原名summer with monika，是带有一点遗憾却仍有怀念的夏日回忆，结果直接翻成了不良少女，难道女人必须要甘受婚姻束缚才算得上良吗？Bergman对婚姻的消极态度可见一斑。

电影不错。反映的人，女主，不是什么对青春时光一去不返的怀念，是对这种女人的拷问。为什么有的人总是有好运气，而有的人却永远没有。这句话本身，和她的表现，决定了她一辈子不会幸福。愚蠢自负的女人。 看了一些评论，说是什么探讨探讨，扯淡。标题很明确，就是一个不良少女，电影里的事儿一演，让大家借鉴借鉴。

前三分之二有邦妮与克莱德的意思，一次有因的反叛，公路片拍的就是成长，可惜这次的成长只是单方面的，不良少女还一如其往，这就导致剧情再次回归老伯熟悉且擅长的家庭悲剧，到底爱情与婚姻对老伯造成了多大的伤害。 老伯的特写来越会玩了，推镜换打光。 是不是绝大部分男性导演本质都厌女？

影片里镜头随着船的穿行晃晃悠悠，剪辑渐入渐出展示着水面视角的风景一前一后两个段落富有诗意且对比强烈，前段阳光明媚风轻云淡，后段天色阴沉黑云压城，可谓憧憬无限出门奔向诗与远方，灰心丧气归家面对眼前苟且。印象深刻的是莫妮卡走入齐高的在风中摇摆的草丛，身影时隐时现越来越远，一棵枯树的树枝斜着插入的画面构图。充满野性与生命力的莫妮卡这个女性形象让人眼前一亮。不良少女的不良来源于哪？原生家庭的问题是一方面，没有接受良好的教育是一方面，莫妮卡性格里急躁虚荣贪图享受妄图不劳而获也是一方面。相比较下，男孩哈里则理性很多，为两个人的未来做出了各种规划和努力，但问题是，第一，戴套怎么那么困难？第二，家庭暴力怎么那么容易？

4和莫妮卡一起的夏季 Sommaren med Monika，英格玛•伯格曼1953年导演的电影，不知谁把电影名字翻译成“不良少女莫妮卡”真是不好。比较早期的一个“爱情片”，看完却真的久久不能平静。不管男女主角的青春和演技都美丽，不管凝视镜头的特写手法，不管摄影和音乐，只通过这些感到有个东西如此动人。然而我无法说明这种感觉，在“37度2”里有，在古希腊雕塑里有，在红楼梦里有，在现实里也有，但只是一瞬，在人成为人，被社会进入之前，稍纵即逝，往哪边都成了生存或者死亡。也许是伊甸园的记忆。 如此动人。 2020年9月6日

剧情接上《女人的期待》一对私奔的男女，前作剧中最后保罗已经预示着他们的结局：“最重要的是他们认为私奔是严禁的，过完夏天，痛苦和审慎一切都会到来的。”不良既是叛逆又是放荡，在伯格曼的电影里，对待孩子的态度直接影响了对人物道德的评价。