路德维希(1973)

＋，看过的第2400部电影。四小时的电影时长，仿佛与路德维希二世经历绚烂却悲凉的一生。个人对于路德维希二世的历史不过略有耳闻。遥想孩童时期看的『茜茜公主』，慨叹『路德维希』影像中的茜茜公主不再是当年那个纯真浪漫的少女，野心以及理性早已让她变成了铁女子，如若结合起来观看难免不是一个女人的史诗。影像中的路德维希是理想主义者的代名词，而维斯康蒂采取的讲述与事件并立的双线叙事，是辩证，但同时也是与路德维希的理想主义的挤压。他迷恋黑夜，迷恋所有与母性相关的艺术，摄影机远景的放置是他的眼睛，对于自由主义与唯心主义，历史是否定答案。但影像之中，是肯定答案。维斯康蒂的唯美主义是对于路德维希的挽歌，关乎肉体，灵魂，瑰丽与永生。我们从影像中感到悲哀的，是维斯康蒂电影里永恒不变的母题，今日哀悼过去，时间凝视悲伤。

路德维希二世的一生就如同他所搭建的新天鹅堡，游离现实，充满幻想。新天鹅堡一直到他去世以后方才完工，路德维希的形象亦是在后人的想象与艺术中愈发血肉。

看73版赫尔穆特·贝格和罗密·施奈德的《路德维希》和茜茜公主，看83版张国荣与翁静晶的《杨过与小龙女》，都是姑侄，前者有天鹅，后者有神雕，前者住的天鹅堡与后者住的活死人墓这个中好像也有什么曲径通幽处。不同的是，一个是史实，一个是小说，不同的还有杨过的强悍比较像路德维希的父亲马克西米利安。世间万事万物，总是千丝万缕。

维斯康蒂拍这种又臭又长的贵族电影还真是舍得胶片，全片看不到一个生动的路德维希二世，那个号称“童话国王”的君主被一段段影像切割得支离破碎，从登基到死去，呈现的是路德维希二世生命的每一个断面，就好像我们在翻历史书背后的年代大事记，枯燥无味。罗密·施奈德继续演绎茜茜公主有点意思

珍品。摇镜头是摄像机最美的运动方式，沉重而缓慢的审视世界，加上无与伦比的服化道，优雅的影像气质由内而外的散发出来。《路德维希》，与其说是史诗，倒不如说是一曲挽歌：在冰冷的雨夜，微弱的摇曳火焰下，路德维希的生命之旅走到尽头——他自始至终都透露着自我毁灭的迷人悲剧气质。看罢以后，无语凝噎，像是挨了一记闷棍。

一场华美的悲剧，孤独、压抑而又绝望。赫尔穆特·贝格饰演路德维希再合适不过；罗密·施耐德再次试演茜茜公主，不过这一次褪去娇羞，更显端庄，美哭。

伊丽莎白一开始就预见了他们的命运，路德维希在所有人的背叛中反抗到生命结束时。片子对历史盲如我不太友好，找到的字幕也不太流畅，略遗憾。

维斯康蒂是真爱HB，不是每一个年轻的男演员都可以在未满30岁时就以绝对主角的戏份演一部4个小时的电影！HB也很争气！他把路德维希对艺术的渴求，容忍瓦格纳在经济上不断压榨他，不断建造自己不去住的城堡；他自毁的倾向，他明明知道和索菲亚结婚是对的，明明知道瓦格纳在欺骗他，明明好友已经为他指明方向却不做；他的美丽脆弱冷漠（比如与弟弟的最后两次）诠释得入木三分，令人哀其不幸，怒其不争！每个片段用当事人在黑色背景下面对镜头采访的方式进行连接，模糊了虚构和现实，同时也增添了冷冰冰之感！在这种环境下，热爱艺术的路德维希必须会死！影片是从路德维希加冕前主教前祷告再到被人发现躺在河边，每一场画面都如同油画一般，皇家气派！罗密中年的茜茜公主比年轻时更有韵味，维斯康蒂是懂她的美的！HB为了还原历史，甚至穿塑腰了！

满屏的华服和美少年美少女们，后期神经兮兮的路德维希二世，油画般的布景和城堡，看起来就特别奢华特别费钱。ps 德系制服真是几百年来都还这么可！很闷属于看不懂但依然点赞系列。

在艺术家眼中路德维希二世无疑是个内涵丰富的想象对象与描绘对象。刻画皇族贵族生活的林林总总，维斯康蒂导演始终能做到令人赞叹，但至于该如何评价电影中人物，却并非易事。

3.5。节奏冗长，中段多处与茜茜公主的情感纠葛、颓废享乐、不思政务的情节，都可适当压缩。结局的冷雨纷乱，渲染离世氛围很好。一星送于赫尔穆特•贝格，成功演绎了路德维希二世。

路德维希一生都是孤独的。他热爱艺术却又挥霍无度，他以为他一生挚爱是茜茜公主，他留下了几座令人惊叹的宫殿，他不被大臣们理解，他心疼发了疯的弟弟又最终走了弟弟的老路。唏嘘不已。