下水道(1957)

在进入下水道之前 钢琴家在看波提切利的《维纳斯诞生》 然后 就没有然后了 我们以为维纳斯诞生之后的世界很美好 我们以为波提切利之后的世界很美好 我们以为的 都死在了下水道

一部非主流战争片，影片的三分之二都在下水道里完成。浪漫与写实并存，理性与恐惧同行，无论是否能从阴暗的下水道里逃亡，迎接着的始终是毁灭，要么发疯，要么死亡……

废墟下的下水道，士兵像老鼠一样爬行，毒气、受伤、发疯…人们不断死去。侥幸逃出的指挥官得知他的连队没有跟上，又重新进入下水道。战争如此让人绝望，那些没经历过的人们又怎会知道

电影的最后，中尉爬出下水道，却得知自己的连队没有跟上，充满愤怒的开枪杀死谎报的士兵，一个人毫无希望的重新进入那个没有阳光且尸体遍布的下水道。我才发觉，中尉这个人就是这个国家在整场战争中的状态。

士兵穿过废墟，俯身战壕，围困砖房，逡巡下水道，实景拍摄若身临其境。控诉的不仅是战争与暴行，更是人性的泯灭。杀死一个人是如此不假思索，近在眼前的苦难也可以视而不见。下水道的种种分岔就是最好的隐喻，有人就此坠足，有人在出口看见爱。

安杰伊·瓦依达借助《下水道》来表达一个恢宏的主题，那就是对于战争和革命的反省。影片不同于传统的英雄故事，只是一个求生存的故事。风格沉稳，没有一丝唱高调的浮夸。在进入下水道前的部分，安杰伊·瓦依达充分施展了典型的纪实风格手法，开篇的那个队伍前进的长镜头很有深意。但转而进入下水道之后，突出的主观视角描述，沉重的气氛，极度压抑产生的绝望残酷的感觉比直接呈现血肉横飞的战争场面更为震撼。

战争三部曲第二部，无论是片头长镜头调度还是后半下水道逼仄空间特写都是写实风格，地面是荣誉与耻辱的界限，是不同极端环境中挣扎的表现。对于战败国：在下水道中，没有胜利，只有耻辱和失败。对德意志来说，在民族意识中，没有和平相处，只有反抗民族入侵，完成统一和入侵他民族。

重看补标 KY美1区CC版D9 豹姐推荐1957第十六部 前半段的革命热情还是很高涨 进入下水道后 肮脏泥泞恶臭缺氧 把人一个个逼疯 一个个迷失 或彻底成为游荡的幽灵 或在一栅栏之隔彻底放弃了希望 或宁愿回到那黑暗的地底 波兰的悲壮似乎就如同身处下水道 只有短暂的喘息 永远找不到出口

绝望，彻底的绝望，来自1957，而真实的来自二战波兰华沙的下水道。战争摧毁家园，摧毁人的意志。任何侵略战争的发动者都不得好死！

在下水道幽深黑暗的绝望中寻找那么一丁点希望， 人人都被污秽的现实所窒息，所不同的是，有人为爱和信念坚持下去，有人终于露出自己的虚伪，有人不堪一击，也有人从所谓的“光明尽头”又折回了幽深的黑暗寻找同伴。 影片后半部分下水道单调的空间反而使不同的人性面孔展现更加突出。更多是刻画人，整体上视听风格很朴素，有新现实主义的影子。 波兰精神。