烈火中永生(1965)

徐皓峰拉片课赏析。开片交代重庆江边场景，两次剪辑均以空间叠化到形象，90年代后逐渐转变为空间接空间；美军司机开车撞小孩一场戏，车往左开，从近景急剧摇起到斜切的大全景，以表现车辆前进的急速感，电影的动势就是瞬时改变空间构图，空间调度或学自雷诺阿或杜维威尔；甫志高暴露革命身份，先是以富人装扮行贩夫走卒之事，而后又在建立地下联络点时摆卖进步书籍，两次均以违反生活逻辑的行为为叛变埋下伏笔；许云峰被捕，在劝降宴席上大义凛然而去，景别都为大全景，不拍表情拍空间，人物心态以空间表达，《游戏规则》《金钱》皆如此；双枪老太婆接待江姐，通过一系列反常行为写心理，看戏就是看反常，情节由反常行为推动；好莱坞是阶级差异下产生爱情，红色经典是高度一致产生爱情，江姐、许云峰、老太婆的爱情只属于本阶层本组织和高级领导之间。

值此建党100周年之际，有幸在大荧幕上重温了《烈火中永生》这部童年印象深刻的红色电影，该片改编自小说《红岩》，讲述的是在黎明到来之前，无边的黑暗笼罩了重庆的天空，在残酷的斗争之下，有英勇无畏者，有退缩不前者，也有可耻的背叛者，由于可耻叛徒的出卖，许云峰和江姐，一个个鲜明的共产党员，就此落入了国民党反动派的魔掌，然而如获至宝的他们注定会无功而返，在渣滓洞这个罪恶的魔窟之中，无论是威逼利诱还是严刑拷打，都不能动摇一名真正的共产党员那颗坚定的心。“竹签子毕竟是竹子做的，共产党员的意志是钢铁铸成的！”那一句句经典而有力的台词，看的我不禁热泪盈眶，深深的印在了所有观众的脑海之中。历史不会忘记，那些为了革命前仆后继的先烈，为了最后的胜利，烈士们毅然放弃了逃生的机会，把生的希望留给战友和同志，把死亡和

影院里重映的是资料馆的修复版，画质很好，文革前夕的电影，还是克制内敛的，有艺术追求的，影片前半段很有大片气质，重庆的城市风貌和江景的实景展示非常珍贵，后半段也动人，那个年代的演员可以演出那种信念感，革命先烈的精神让人敬仰唏嘘为之动容，还有赵丹真的好帅啊，帅的那么温暖正直，演技完美，实在想不出有人比他更适合这种真诚可信赖且完美的共产主义前辈的角色，无可替代，值看完电影好几天，赵丹好帅啊这件事一直在我脑子里无限循环，烈火中永生这个名字可真好，那种肉体上不惧痛苦、精神上的向死而生的感觉特别到位。

水华的浪漫诗意与夏衍的写实还原碰撞出动人的革命旋律，脱离革命人物窠臼尝试赋予其更多的人性人情，尽管碍于时代局限仍有很多程式化口号化的表达，但同时也不乏生动的细节，后面渣滓洞一段最好，举办联欢会、相互间的插科打诨让人看到那种大无畏的乐观的精神，而小萝卜头遇害前放生蝴蝶又是一段动人的残酷诗意，全片的华彩之章。

都说于蓝演的如何如何好，倒是觉得赵丹的演绎更到位更丰富（他肯定没想到这是自己最后的一个银幕形象），更像个活生生的人，不过毕竟是风暴前夜的电影，很多范式已经有样板戏的风范，革命者之伟岸和反派的丧家犬之态的对立尤其显著，但那股子坚定的信仰和不屈的精神还是足以感动人了。另外，院线这次放的是高清修复版，观感甚佳

赵丹、于蓝风采卓群。赵丹一生两次入狱（新疆一次，wg一次），又两次演监狱片（本片与《丽人行》）。因为新疆的经历赵丹不愿去渣滓洞体验生活，因为众所周知的原因，《烈火中永生》也成了他最后一部电影。修复版的前半部分可一览重庆风光，对重庆街头巷尾的表现也很下工夫。

共产党是伟大的，是精神支柱！这部电影是根据一些真实的历史题材改编的。 解放战争时期，我党在重庆的地下组织确曾遭受过毁灭性的破坏，起因其实是一些高层领导的叛逃，本片中叛徒甫志高的原型就是当时一位领导地下工作的组织部长，他的叛逃导致相当一批地下党员被敌人抓获

除了故事好，表演绝，音乐澎湃，打光也是很绝。演共产党人的演员都很周正，气质超群啊。小萝卜头出现的不多，但特别可爱。先烈们意志坚定、坦然赴死、英勇牺牲的场面太动人，江姐太美了。

脸谱化严重，明明原著里华子良和小萝卜头是白公馆的，江姐在渣滓洞，许云峰先被关押渣滓洞再到白公馆地牢。剧情整合混乱，忙着表现乐观精神，结果处处洋溢着欢庆，削弱了紧张痛苦。

小时候有另外一部包场电影，但是我想不起来名称了。只记得最后的结局是一位教师模样的中年人在起火的钟楼里用力的摇着钟。我一直以为那片叫烈火中永生，但现在想想应该不是。

带有年代感的夸张的念台词方法以及口号式的台词设计，人物脸谱化，剧情发展较慢，前半段讲述了许云峰、江姐由于叛徒老甫的出卖而被捕，老甫被双枪老太婆抓到并枪毙。

小时候看过许多遍的电影。隔壁邻居中午常弹钢琴，实际上是杨钰莹的《桃花运》，但一些转调之间，总以为弹的是《红岩》里放风时大家跳的《拥军花鼓》。