南征北战(1952)

影片展现解放战争的宏大场面还是有非常震撼力的，对于解放军的战略战术也展现的很清晰，孙道临只在影片中当了一个小配角，那时还是冯喆的天下。

一堆给低分的黑子懂什么？作为新中国成立后拍摄的第一部军事故事片，该片的制作背景可谓空前强大：时任解放军总参谋长粟裕参与了该片的指导，剧本得到了林彪、陈毅等高级将领的认可，林彪还对其中陈戈师长的一大段台词进行了修改，陈毅也改过剧本中的几段对话。甚至扮演国军的部队都是刚从朝鲜战场归国的一个团，而道具也多是当年的真实武器。 尔曹身与名俱灭，不废江河万古流

南征北战好儿郎，解放全国四处忙。支援前线身先卒，民族团结攻敌肠。浴血战场泪撒面，还我党恩民心愿。人民军队名气正，一统世界盼新阳。。。。。。。。。。。

十七年-一次发展-国营北影-成荫-纪实自然：《钢铁战士》和《南征北战》显示出成荫驾驭革命历史题材影片的突出能力，他的作品朴实自然，具有较强的纪实风格。他熟悉部队生活，能够准确地刻画不同的军人形象。《南征北战》是我国第一部富于史诗气质的战争影片。影片以我军某营为重点，塑造了战士、连长到营长系列军人形象。叙事以点带面、虚实结合，实写的是一营为了配合大部队所执行的三次特殊任务；虚写的则是凤凰岭总攻以及最后纵队消灭南部敌人的过程，影片仅用数个全景镜头及几个镜头的组接便简洁明了地交代剧情。这样的虚实结合，既清晰地描写了整个战局，同时又突出了一组人物形象。影片对战场的描写多采用全景或横移镜头，造成了高视点、全景式的描写效果。影片用平行镜头的手法，表现解放军与敌军争夺摩天岭的紧张激烈。

记得第一次看是电影队到我们村播放，早早吃完晚饭就搬板凳坐等播放，那个时候我们都是爱看八一电影制片厂制造的电影，都爱看打仗，爱看解放军打败国民党的电影，南征北战看了不少于十次，很好看，解放军为了争取时间赶路都顾不上休息吃饭，人民群众路边送饭递水，看得热血沸腾，没有共产党就没有新中国。

其实抛开意识形态宣传和一些众所周知的有倾向性的固定化视听表达以外，艺术水准还是有的。构图用光景别调度剪辑都比较成熟了。52年这一版南征北战还没有七几年江青文艺黑线理论下关于塑造正反面人物形象那么左。但的确，政宣作用主导下的人物形象依旧扁平化、空洞化，连我爷都知道“拍电影嘛，怎么热能抹黑我党。”这也成为十七年电影的核心创作特征。

我国第1部赋予史诗特点的战争影片，重视场面的构图和全景描写对战场的描写，多采用全景或横移镜头造成了高视点全景式的描写效果，用平行镜头的手法表现战争的激烈紧张，写实的手法刻画党国军官形象。

五十年代初的史诗大片了。成荫本身也是指挥官。但在十七年间，已经是政治大于艺术，清晰的正反两派，完全对立的设置，团结与涣散，谦虚与傲慢，拥护与唾弃，音乐也是区隔出两派，烘托伟人的战争策略，把同胞就这样描绘成十恶不赦的敌人，并不觉得多昂扬，就是在美化战争。

最大的优点是，不只描写战争和英勇的精神，还刻画了战士对策略的不解。然而音乐的差别（共产党是小号，国民党是黑管）还是让电影作者的好恶一目了然

该片在战争场面的气势、战役的规模、表现战略决策和军事思想等方面，都是空前的，堪称新中国电影史上第一部具有战争史诗韵味的影片。

场面之大，难以想象是52年拍的，剧本比较扎实，反面人物很是搞笑，正面人物一个都没有牺牲，这种用极大的革命乐观主义精神描述战争的手法，可以说世所罕见。

革命英雄主义精神影片，也是展示解放战争时期军事对抗的情节，过多的描写解放军聪明英勇，对于敌人就是狡猾和愚蠢。当年的热门影片，有些战争哲学的比喻很恰当通俗易懂。