大路(1954)

开头人口买卖，材料。38：45圣母游行。本来看卡利比亚虽然动容但总感觉不对劲，到了大路算是知道导演什么趣味了。男大师是不是都很热衷于描绘残缺虚弱的女人并从她们的悲惨中提炼感动？女人看到自己的同胞没有自我缺乏生存能力只会难过和焦急，怕她被这个险恶的世界吞噬，想着如何才能让她自尊独立像人一样公平地活着，在男大师看来这是不是太红色娘子军范儿了？发现问题解决问题多庸俗啊，保持现状然后拿她的命运当创作素材写出点悠扬的东西发几声哀叹给予点赞美仿佛作为主人承认了她的价值似的就足以自我感觉良好了。这片子的女主如果换成黑人还会被吹捧成这样吗？一个低能的低自尊的只会围着白男主人转的黑女人最后死了，白男主人留下了悔恨的泪水，他终于懂得爱了。一旦切换成人种其中的权力关系就暴露无疑，用情感来粉饰问题的企图只能破产。

2020.12.18 费里尼纪念影展。风格化版《卖艺春秋》，非常新现实。费里尼展示了另一种维度的相濡以沫，傻姑娘可以忍受他的粗暴打骂，可以为了他那些许不多的温柔时刻放弃一切更美好的可能，她把所有的伤心都留给自己，努力去做一个被需要的人，最终仍未得到希望的结果。遗弃的摩托车远去的背影，萧索寂寥的大路，悲伤的背景音乐，像一幕缓缓熄灭的光芒，诉说着人世的难耐。朱丽叶塔仿佛是从苦难中脱胎而来的优美灵魂，她的眼中总是饱含深情，她的脸上永远闪烁着对未知的希冀的神气，探寻着生命里那些最隐秘的痛苦和快乐。从《大路》到《卡比利亚之夜》再到《甜蜜的生活》和《八部半》，费里尼走出了一条独特的电影哲学之旅，苦难并不是消失了，而是被内化了，可以说，他的电影是一切有关人的生活和意识的最真实的记录。

费里尼百年诞辰纪念放映#费里尼的镜头这一次对准了底层的百姓，充满戏剧又悲剧性的故事，配乐一如既往的跳脱带来欢快的氛围。杰索米娜的小丑是那种带有天真善良的特质，努力的再去表演并享受其中，没有人不会喜欢上这个小丑。藏巴诺的角色则是完全与之相反粗暴而又不善言辞的性格，到后面的失手杀人，戏剧化的故事转折，直接间接的杀死了两个人的生命。内心的愧疚是杰索米娜的死结，而结尾藏巴诺在海边的失声痛哭，是对杰索米娜的想念与内心的愧疚，但好像说什么都太晚了，后面的生活将会一个人孤独在大路上辗转徘徊～

这是两个价值观截然不同的人，一个善良，渴望浪漫和美好的生活，但冷酷的现实，常常与她的想法对立，因此她总是以泪洗面；另一个冷血，在生活的压迫下竭力反抗，不断寻求谋生的机会，可这个莽汉空有一身力气，力气却总使不在对的地方，所以他的行为举止总是显示出被逼后的无奈和有端的狂躁。最后海滩那一幕，让观众知道，截然不同的两个人，也有相爱的可能，即使是在不同的时空，即使阴阳相隔。

真的很容易被這種渣男故事打動⋯茱莉葉塔的一顰一笑都像個精靈一樣，眼神的上揚和掉淚皆比起卡比莉亞更掌握住了觀眾情緒。簡單的故事也更顯出了大師手筆，獻給妻子的情書果然比起那些寫給自己的還動人啊。「有的狗，想說什麼卻只能吠。」如果費里尼再多吠個幾部出來說不定我就放棄安東尼奧尼了（X

我大概就是《日日是好日》里面10岁的女主吧，说看得懂，也看不懂。就记得这颗“洋蓟”真的太可爱了。10几岁的孩子心里应该只有美妙的音乐，有快乐，有暖暖的阳光，没有那么多苦难和纠结。野兽他没有感情的，片尾恰恰说明，那只是酒精的作用。

苦涩又深沉，像傻瓜眼角那滴画上去的泪。喜欢那首小提琴曲，喜欢睁大眼睛一脸新奇的杰索米娜，喜欢傻瓜笑着跟她挥手说再见。如果这颗石头没有用，那么一切都毫无意义，即使是天上的星星。在这条大路上，我们都在向哪里走去呢。

她的大眼睛、圆脸盘、小个子、粗嗓门、滑稽的舞步、单纯得让人心碎的微笑…… 换做谁都会喜欢上这个傻姑娘吧。钢丝小丑在警署前“若无其事”的告别，实在比起结尾大力士在海边的号哭更叫人难过。他们本可以互相拯救，唉。

费里尼百年诞辰纪念放映广州站开幕式。斯人已逝，何来希望？一场曾经得到却失去，无法逆转的彻底的悲剧。从无法共情到逐渐被打动，似乎就在那一瞬间感受到了费里尼的魅力。灯亮后掌声响起，《大路》值得。

特别好，刷新了我对大师之作的一种感想，精彩不晦涩！这部电影真的是众口皆碑，我也要加入其中哈哈哈哈夸夸大军。《日日是好日》里面讲的还真不错！

女性不应该把自己的爱献祭给暴力成性的男人，因为会丢掉性命，或者是疯掉。真是看得我心里发堵，我一点儿也不感动，被气死好么。

我实在是看腻了男导演为老婆们写的情书，哭都是为老婆的温顺而哭。这都是对猫狗的情感，爱一个人是爱她身上的兽性还是神性？