她的人生没有错(2017)

她的人生没有错，只是命运作人。真的好神奇！最近看的两部旬报十佳：日日是好日与这一部的女主角，黑木华和泷内公美居然在这一季的新番《风的新生活》中会面了

荒芜人烟的福岛，人来人往的涩谷，回不去的故乡，融不进的都市。坐在去涩谷的车上，深雪把头倚靠的窗边，柔和温暖的阳光照在她麻木无神的脸上。洗手间里陌生的应召女郎对她说“喂 我说你要不要搬来跟我一起住？ 省得花巴士费。”，她的脸上露出了稍显苦涩诧异的微笑。她的人生的确没有错，可为何活得只剩一副躯壳。

从头到尾，我真心没看出这部电影跟题目有什么联系的，或者只能算相关吧。人生真的没有对错，只要坚强的活着，才有无限的可能，所以无论选择怎样的人生，只要在人生的路上走下去才是最好的选择。

对于这部电影还是深有感触的，因为自己也亲身经历，当时团地了也来了很多从福岛县疏散过来的灾民，在超市里买东西也会碰到，幸好当时东京并没有受到多少影响，但是想到这样生活突然被打断，被迫流落他乡这种事简直太悲惨了。当然片子的剧情设计有点用力过度，不断拿着女主下海的事情来讲，感觉有点为了吸引受众的注意力而有意所为，其实我觉得点到为止可能会更高明一点吧。

镜头随环境而变化：在乡村时的长远距大广角勾勒出乡村的辽阔与孤寂，在东京时使用手持镜头近距跟随，加强观者的代入感，运用人为轻度摇晃来体现都市的浮躁和女主忐忑不安与迷茫。情节上非常模糊，甚至连女主为何去当应召女郎这种重要的事也没交待清楚（明明有补偿金，在公政府也有份工作）。也许是因为震灾后家乡的消逝与母亲的死去造成的价值观粉碎后为了寻找自我身份的认同与自身价值的肯定（可能要以后去日本体验下3.11地震才知道）不过其实也不要紧，也许有些事情就连本人也并不知道究竟是为什么会这么做吧。两条主线并无交点的群象式叙事，震灾后都因某些事物的失去而无助与消沉地或沉迷于柏青哥，或拼命工作忘记过去重构未来，只是人与人之间是不可能完全互相理解的啊，所以在平静的日常生活中总是忘满着违和感。

311，亲身经历者被在记忆中留下了深深的烙印，生活还要继续，灾难给精神上和心理上的创伤，需要很久很久才能修复，去涩谷做应召女郎，要自杀的家庭主妇，失去老婆的渔夫，没了故乡的老人，一个个都是那么的悲伤。。。

地震/海啸/核辐射PTSD，广角大远景勾勒震后灾区恢复的宁静，全景角度呈现人物之间的疏离，手持代入真实的孤寂感，创伤的修复镜头不多，似乎只是在缓慢宁静的流逝中慢慢有一丝感同身受。皮条客劝应召女郎从良，他却辞职当了话剧演员，身上散发同类气味的援交女也有了新的去向，企图自杀的邻居得到了及时的救助，一勺大米开启新一天的早餐，东京的“兼职”成为过去，看上去一切得以治愈。PS：泷内公美的大尺度一度让人以为在看苦情三级片。

不是所有人都能勇敢地面对灾难带来的生死离别，但是用惩罚自己的方式去逃避最终受伤的还是自己，有生才会有希望，努力“活”下去就是对自己最大的负责。

名字没起好。没什么故事性，节奏又太慢，导致压抑虚无的感受又深了几分，却莫名有种安全感，好像偏偏想要去感受生活的痛苦一样，就算胸口闷闷的嗓子有沉重的拉扯感。但也适合此时想发呆的心情吧。果然痛苦是永远不会被遗忘的，只是在时间一点一滴的流逝里潜入骨髓和血液，让人迷失在对生活意义的追寻之中了。女主真的不仅没有色气感还没有脆弱感，一副苦情正室脸，越看越丧。还好情欲戏不是重点。表扬音乐。啊，日子就这样一天天继续什么时候是个头呢。空虚，无尽的空虚。像没有名字的应召女郎跳楼那样空虚。

台版的译名「她的东京应召周末」还真是简单粗暴啊，她在地震导致福岛核电站事故之前 一直都是当地原居民，妈妈在那场灾祸中去世。两年前开始，她每周末都会坐巴士去东京做日薪的应召女郎——当然不是为了钱。整部电影看起来都丧丧的，她的生活状态让我想起了韩寒说的那句：「心像经历地震，大震已过，余震不断。」时间并没有修复那场地震带来的伤痛。导演应该是想讲一讲福岛核电站事故在五年后对当地人带来的影响，有那么点儿伪纪录片的意思，可是手持镜头一直晃啊晃的 真的是看得我脑仁儿疼。

灾后失去母亲，父亲自暴自弃，女主与父亲二人过着糜烂的生活……选择用时间忍痛过活，这种压抑的生活难以找到出口。不是要忘记痛苦反而痛才能好好记住。选择活在过去不是不能放而是不想放……这片子重于营造伤痛感，没有煽情反而是压抑和糜烂…

灾后好像幸存的人都被抽走了生命力。很理解女主躺在床上和前男友说，“很抱歉要通过这样的形式来确认感情”，因为连感知情感的能力都丢失了。（太压抑了看完只有长段的沉默