暗房秘密(2016)

第一部黑泽清，独特的“惊悚美学”。女主选的太好了吧，简直跟凯瑞·穆里根一模一样，非常符合导演痴迷的幽灵主题形象，明知做梦却不愿醒来的哥特爱情，暗房秘密是人内心的黑暗面

摄影术的诞生混淆了生死的概念，在早期的照片模特的背后，是精巧的刑具。《暗房秘密》的空间比起幽灵更像是木乃伊式的，地下室与古宅的一层是19世纪的自留地，巨大的墓室，将人物镶嵌期间，在这一空间之中，生者与死者被共同魅化。作为创伤与自我闭锁的Stephen保存的不仅是作为淫秽与虐待狂之转化物的摄影术，同样也是前现代/现代性早期的戏剧冲突。Marie的“被镶嵌”以及大量的日常，戏剧片段，作为被媒介考古，被哥特化的成长故事，《暗》完全是爱伦坡式的。 Maried的出现与最后一幕，当死者与生者不再区分之时，摄影机的“见鬼”则来自于构图的缺位，作为一种功能性的“存在”，Jean成为了迷恋，被控制而不自知的伪“主体”在这部以早期机械显影术作为明喻的影片之中，摄影机却逐渐变成了数字摄影的现象学。

是枝裕和到了法国水土不服，黑泽清到了法国则我行我素。幽灵主题和精神分裂结合的非常棒，营造出的幻境曾一度令人信以为真，不看到最后真的不知道谁到底是对的。美中不足的是幻境场景多设置在白天，惊悚环节显得没那么信服；有几处转折略显生硬，整体格局相对较小。

法国的班底，法国人的故事，法国人的发明… 这种情况下黑泽清依然不失作者性。论个别单场戏黑泽清还是能达到当代大师水准的，但他的大部分影片都确有高开低走之嫌，在影片整体性和完成度方面总是要扣点分。不过黑泽清的这部法语片已经是比较成功的外语片尝试了。

毫无逻辑。银版照相、暗房那么好的点，也不紧扣题目做点文章。女儿和父亲的矛盾莫名其妙断了，主要矛盾成为外人谋取房产。营造恐怖气氛时幽灵般滑动的运镜还不错。

前半部难看至极。从女主摔下楼梯那里开始，才算是真正的黑泽清电影（撞车戏巨幕厅看太爽了）。风格收敛，情感可不收敛。法国的郊外比日本市区明媚不少，于是整个故事也更明目张胆地走向绝望。

好几场戏看得嘴巴都张大了，调度太过惊人！法国班底将黑泽清的日式“怨”气中和不少，更加工整也可惜不够“飞”。活人支架、银版摄像、镜子等符号足够让人着迷。欲望与爱交织，有些残酷的故事。黑泽清模糊生死边界一如既往地好，可惜这次本子次了。不禁想想如果把现实类电影交给他拍会怎么样，不过总有种放飞不了自我的黑泽清不是他本体的感觉……

一部不是很像黑泽清但又非常黑泽清的电影。室内布局一直是黑泽清电影的一大看点，倘若能用家具设计营造出舞台剧效果或者是形成天然构图的话，那必然是极具观赏性的，而本片也用了大段的室内戏却收效平平。“神秘”和“超自然”是黑泽清恒久不变的话题，因为这些元素可以很自然的和悬疑、惊悚融合，混搭出来的就是黑泽清式恐怖，压抑至心底而迸发出来的呐喊。但本片中神秘点“幽灵”和法国本土结合的非常唐突，以至于“幽灵”本身丢掉了其前半段所极力营造的惊悚氛围，最终沦为不地道的“人鬼情未了”式故事。尽管看得出黑泽清试图将东方超自然色彩同西方古典奇技结合，但还是无可避免的陷入两难，即失去导演的特点，亦丢失故事的趣味性。

6/10. 日本导演黑泽清执导的他所擅长的的法国恐怖电影。 形式上是古老的银版摄影，主题就是所谓的内疚生暗鬼。 大部分情节都很闷，导致我分了两天三次才看完。 唯一值得一提的是后面花房里女主的父亲看到了死去的妻子的幻影，逐渐靠近，直到占据全屏幕，那个形象很吓人。

虽然疏离感和空间感营造的恐怖美学在欧式荒宅和花房里也行得通，但这个故事本身也太无聊了而且似曾相识。像是自己翻拍自己电影的法国版。

D＋/ 这样一部完全没有神秘感的黑老师可以说是很令人震惊了。可能是这个法国故事实在太过古板了，且执行中完全没有面对日本故事时那种甩开手故弄玄虚的从容。即便外加历史照相术什么的也是如此老生常谈。当然黑老师拍得再无聊也可以完全享受他的运镜和调度……

黑泽清居然也类型片了一回，可能是去法语语境保守了？配乐也都成了大提琴那款。缓慢移动的幽灵是《回路》，模糊的脸是《X圣治》，死去的植物是《超凡神树》，剧情是更常规的《藏尸楼》，还是有非常多的黑泽清时刻，把类型片拍出了独特的节奏。