死而无憾(1992)

从填补空虚到陷入漩涡无法自拔，两难的抉择通过外化的心理将道德的枷锁打破，也许唯有玉石俱焚才能平息这绝望，脑海中回响的依稀是雨夜下打着红伞奔跑时的模样，瞬间便点燃了这炙热的情欲。

摄影自由奔放，第一次看到大竹忍演这样的角色，与乱来暖男的不伦之恋，眼看丈夫和偷情男人的互相厮杀。雨夜的戏很震撼、很喜欢。

影片开始似乎暗示影片接下来的部分是男主的一场梦或回忆，而结尾似乎推翻了这种假设，暗示前面的某些情节其实是女主的梦。故事结构里是否真地包含梦的成分并不重要，重要的是从重逢那一幕开始，确实在男主的欲望之外出现了女主的欲望，女主不再只是情色片里常见的那种被动客体。世纪末的孤独症蔓延到这种程度：连情色片导演都意识到，单一的欲望已经无法贯彻。

喜歡《死而無憾》這片名，即使跟劇情毫無關係。石井隆的劇本大概只需要微電影的幅度就能說完，卻硬拍成兩小時，而且女主角都叫「名美」。印象最深刻的強暴戲中落地窗灑進大大雨珠，分不清是雨水還是汗水，這樣的濕濡感才是日活片嘛。

说白了这还是一个强奸强出所谓的“爱情”然后奸夫淫妇谋杀亲夫的故事，尽管年轻时的大竹忍很美、永濑正敏很有味道，竹中直人演了一个骚基佬

最不像石井隆的石井隆与最不名美的大竹忍。本来是东映想借日活《情书》东风找关根惠子拍的“面向女性观众的情色片”（佐佐木志郎制片+池田敏春监督），结果度完蜜月变身高桥惠子后突然不想拍裸体片了，转手directors company又几经波折，不知怎么给了石井隆……

i swear, no 旬報十佳 any more

偷情的时候感觉每天都是在思念，但是生活就是击败你的思念。

事态走向完全被女主的心理变化控制。偷情方丝毫不招同情（永濑正敏真creepy……）。石井隆对土屋名美这名字有什么执念？

不认同故事，却无妨欣赏导演，也是个让人看过旧作就不免质问“您现在怎么了？！”的主。漂亮的长镜头，水与雨贯穿始终，色彩、情境设置独到，最难忘强x戏时落地窗扑进的雨水和夕阳下的追身跟拍，车内的歌跟GONIN里用法相同哩。

摄影很美很优雅，故事的细节也足够性感，但是故事的行进实在太拖沓了，看这片我老想起《大暴走》，后者的摄影也贡献了很大的可看度，但是本片差在枝节的扩展上，如果它讨论了日本的经济呢？更多一些讨论了父母对人物的影响呢？那就有了更多的可读性可看性了，做成现在这样还是遗憾吧。另，大竹忍很好

这部不是太喜欢，尤其最后三分之一，石井隆一般都是靠这三分之一力挽狂澜，这次反而烂尾。