家宴(1998)

这部影片让我看到了Dogme95的魅力所在，摄影上，手持的、晃动的镜头，粗粝感十足又带着些畸变扭曲 ，从天花板往下的鸟瞰镜头，像是带着审视意味的上帝视角，以及刁钻的拍摄角度，仿佛摄影机无处不在，共同发力，将故事中众人的状态一一展现。剧作上，以一场家宴为叙事空间，将冲突和人物都集中起来，这是十分巧妙的设计。我觉得最后在吵闹声中Christian的沉思很有意味，他并没有表现出复仇的畅快，反而看着父亲离开的背影怅然若失，所谓伤敌一千自损八百，这样一个畸形的家庭带给孩子们的伤害，以及已经支离破碎的家庭关系，都是无法挽回的，这个家庭不会再有下一次家宴了……

不好，不喜欢，2颗星纯给画面和视角了，进展形式好土啊，看得我难受，也讨厌结尾这种类似“大团圆”式的结局。丹麦1998年性别这么不平等吗，她妈简直模范课本的父权代言人；人类学家看到小纸条应该这个反应吗？就觉得和这个人的职业没有关联，没必要介绍她的职业了，她是谁都可以，都可以这个反应，但我觉得人类学家好违和，没学明白的人类学家吗

Dogme95这种反传统的电影观，对于某些方面还是值得赞同的。 这种可能是世界最可恶的父亲了！长着一张人的脸，内心却是魔鬼，母亲实则也是帮凶。

Dogme95一号作品，基本上预示了这项运动的全部走向：在纯净而限制极多的教条之下，前30分钟已经将技法展示殆尽（基本上全部依靠机位取角构图、变焦和反好莱坞式剪辑），之后便陷入一贯的资产阶级家庭变故的主题，呆板的剧本逐渐将各个房间内氛围的灵气耗散掉，末尾表现幽灵想象挽回了不少。或许Dogme95作为教条，只可遵守，不可实现，其社会意义大于其理论意义，引领了一段时间过后便会自然地逝去。

富豪60大寿家宴。 镜头晃动，伪纪录片。 长子，死去长女的控诉，性丑闻，上流社会的“体面”，虚伪的家族荣耀，脆弱的价值观。 一夜之间次子的成长。

Dogme95那些条条例例听上去很中二但拍出来了真不一般呀！每次看温特伯格的片子老是让我忘了周围还有其他人，想想第一次去资料馆的奇妙体验看的就是《潜水艇》 @2019-11-09 20:58:33

父亲禽兽不如，母亲虚伪堕落，孩子们无法健康成长。一场家宴，家族的遮羞布被长子锲而不舍地撕扯，最终在死去女儿的遗书中支离破碎。作为观众，仿佛置身宴会之中，看资产阶级的溃败。

才发现这部剧没标注。其实温特伯格在《狩猎》中曾多次采用“鹿”的象征。而14年前的这部《家宴》在我看来就是家庭版的《狩猎》。 姐姐的自杀，让克里斯汀决心讨回公道，于是展开了对自己父亲的性侵控诉。父亲在致歉时，说的第一句话是“你进行了一场很好的战斗”，这场家宴上的高级狩猎，彻底揭穿家族荣耀背后的虚伪。 本片惊艳之处，不光在于它回归原始的拍摄手法，更在于剧本精彩。人物塑造俗气一些倒也无妨，重点是情节构思巧妙。晃动的镜头搭配凌厉的剪辑，浓烈的戏剧张力瞬间凸显，可谓一气呵成。

北欧特产：生猛冷酷的Dogme95 团结友爱的纳粹大家族，产了四个畸形可怜虫：暴力狂Michael，醉汉Helena，远逃的神经病Christin，自杀在浴缸的Linda。魔鬼还有很多，不然怎么会对着黑人唱歌，围着强奸犯吃饭。“爸爸一直都在洗澡，夏天，冬天，早上，晚上。”我们害怕爸爸洗澡，甚至是在梦里。

200916 【B】其实是不太习惯的，接触的还是太少了也实在难以摸出头绪。开篇Dogme95标志性粗粝的风格便毫不客气的先入为主，感觉强调纯粹真实感的Dogme95更像似一种零度的甚至接近于异质边缘的写实，其叙事之根本是作为记录的，而极端的形式感堪称是完美且均衡的力量，无以名状的先验性预示着悲剧的降临，击碎一切精致画面中虚伪的幽默与修饰。另一方面，情节以表演和调度的密集功效作为结构的组织服务于物理环境的生成，琐碎的段落以形式为导向统一于近乎崩溃的秩序，而态度保持观察式的冷漠则在诸多生猛凌乱的痕迹中寻得冷静克制的节点切入文本，尝试从原始素材/影像表层之中还原真实之存在的可能，而后成为记录灾难之源的机械眼以此书写真实感的复生。

摄影好故事好剪辑好，但如果不按dogme95的规矩来拍是否会更好。严格遵循dogme的十条戒律并没有为其增添更多的现实性。与其说《家宴》是dogme的成就，更有可能是dogme耽误了这部电影。多年后的《狩猎》温特伯格展现出更高的水准。

也叫“家宴”，也是兄弟姐妹各怀秘密，拍得太过生猛，不只是dogma95几乎“裸体”的成片形式，更是片子里毫不遮掩直接抛出劲爆点的方式；剧作和剪辑实在都太牛逼了；那个天花板视角的镜头应该非手持吧；字幕卡有心，八音盒加分