沙鸥(1981)

2018-11-30，目前电影频道纪念改革开放三十周年大型专题片《似水流年1978-2008，我们的银幕记忆》已于今晚与大家见面了，这部专题片以改革开放以来的三百余部现实题材故事片来展现三十年来中华大地的沧桑巨变，专题片的创作者们非常希望采访到当年沙鸥的扮演者常珊珊，却苦于没有联系方式。如果常珊珊本人或者是她的亲朋好友看到了我们这期节目，请您联系我们的栏目。我们的联系方式是屏幕下方的邮箱，希望你给我们回复——中国电影报道；看到了“韩”的再简字

因为《夺冠》，想起了《沙鸥》，后者虽然有不足，没有大牌明星，还是导演的处女作，但是她感动了我，真情实感的感动了我，不是燃，不是爽，是真真切切的女排精神感动了我。沙鸥是女排队员的代表，也是那个年代青年的代表。

第四代导演张暖忻的代表作。讲述了排球运动员沙鸥在接踵而至的磨难下仍顽强拼搏，最终带领中国女排取得世界冠军。影片主要集中在刻画沙鸥这个主要人物上，描绘她的成长，但有些地方显得刻意，剧情发展算不上流畅自然； 在2020年《夺冠》即将上映的时刻回看《沙鸥》，或许两者做比较会有很多可圈可点之处。

有种很现代的感觉 某些镜头 比如沙鸥和朋友因为信打闹的镜头 以及沙鸥在圆明园最后一个镜头很像《适合分手的季节》开头 但是因为配音 和老旧的剧本 扯了后腿 队医太帅了

6/10。女排运动员从远处走来的开场清新动人，但张暖忻没有从客观纪实和多义性上真正理解巴赞理论，沙鸥拒绝吃牛肉、医生为沙鸥治疗腰伤两场戏，驻足于面部表情的长镜头没有保持客观的态度而表现沙鸥为夺冠忍耐生理不适的强烈情感。得知大威牺牲于雪崩，沙鸥看着大威的礼物和雪地里两人嬉闹的闪回，突出生活垮塌的绝望；沙鸥失落地将银牌丢入汪洋然后眼前映入海鸥的特写和圆明园的残垣，都象征理想破灭后的新生，最后在回响和音乐中情感升华，表达单一情绪的镜头是对多义性美学的背离，通过表情和音响渲染的情绪顷刻流失了蕴含的内在张力。此外中日排球赛的抢拍手法，还有沙鸥得知比赛名单上没有自己后冲出裁缝店，张丽丽追上她，这段街景的偷拍没有构图，人群杂乱充满了一种找寻感，但这些模仿新浪潮的镜头都太拘谨、没使得周围的景物来丰富主角的感受。

飘飘何所似，天地一沙鸥。不知是否和这诗句有什么关系。挺纯粹一个电影，朴素的形式与内容互相贴合。几个感受和思考:1.体育电影很能引起人的共情的。2.叙事及人物表演趋近生活化，最起码戏剧转折十分自然。3.个别地方叙事有漏洞，如登山队大威（沙鸥男友）与沙鸥的相识过程。4.女性导演的电影感觉挺不一样。也可以很“阳刚”。5.每个时代都有不一样的风貌，配音没有想象中那么突兀，有时挺可爱。

主人公的目标，一是追求幸福的生活二是追求更高远的目标，排球和丈夫也是沙鸥的两个情感寄托，沙鸥都具备了也都失去了，这是最大的悲剧。得知丈夫去世超大特写，回忆，是女主情感的流露，崩塌的雪山，破旧的圆明园残迹是女主情感的具化。主角情绪郁结时红色的枫叶?路边的竹子半遮掩面部更凸显情绪的复杂。女主的每个决定后都有一个强烈情感动机，当然有时也是个人意志。做了教练的沙鸥好像把自己的意志与情感重新寄托在新的排球队员上，老旧的情感、意志试图借鲜活的躯体重生。

中国第一个讲女排的电影，没想到下一部《夺冠》到了2020年才被拍出来。全片充满了纪实美学的气质，那么质朴和生活化。80年代末改革开放，现代电影的意识成为了导演的思想观念最大了变化，个人的意识的觉醒与时代的责任、集体的荣誉是不矛盾的。也许陈可辛是借鉴过《沙鸥》的电影思想，但是《沙鸥》所流露出的作者气质更强。

3.5.张暖忻处女作，李陀编剧，完成度好，其中的大海的浪花，海上的沙鸥，林中散步，圆明园断垣残壁，是当时常用的用来表情达意的象征物吧。达到目标不是目的，拼搏的过程更重要。塑造高大上人物却没有一味讴歌，而是展现了人物的缺点和成长，这在当时实属难得，也使得人物饱满起来，能够走进大家心里。拍沙鸥刻画的是眼睛，避免非职业演员表演不足，处处见导演用心。

以沙鸥的个人经历（腰疾、亚军、爱人去世、教练、瘫痪、女排夺冠）为主要内容，将时代下个人对胜利的渴望，“我爱荣誉胜过生命”的情感放大，节奏平缓又哀伤，有着第四代导演共同的写意风格。 电影语言上，结合张暖忻对其现代化的理论做出探索，推拉、手持、特写、变焦镜头配合沙鸥的情绪得以运用。

我就喜欢这种电影，了不起的女排精神。女主其实和医生很搭。沙鸥输掉了比赛，我也和她一起哭。我已经两年没有拍过短片了，真不知道下次站在监视器后面是什么时候。

看《夺冠》一定会回忆起《沙鸥》。小时候看了太多遍。不是简单的爱国情怀，也不是煽动着的国家英雄主义，而是久违的真实的人。音乐极佳。