三生一死(1996)

影片把类似梦境中的时空和身份紊乱放在非梦境的现实世界中，其光怪陆离并非源自视觉，而是故事本身。同一个人物间不同身份的对立产生的荒谬感和非逻辑性的戏剧转折替代了传统叙事下逻辑性的戏剧张力和冲突，能让大部分观者得到一种新奇的感觉。人物形象的统一是片子最大的成功之处；在这种情况下，人物身份扩得再大都不会被指责为形散。但电影也并未跳脱大多数类似影片之嘲讽和批判的主题，且大多数情况下流于表面。

第一部拉乌鲁兹。比林奇更基耶，四段式的莫比乌斯环。多重身份加诸于一身，也就是多重身份的集体归零，其间还闪现出德勒兹意义上的谵妄及分裂。“我喜欢所有的人类，特别是无依无靠，无家可归的人”。大量使用镜像和梦境，贯穿始终的金鱼与蛇。智利背景竟然丝毫不影响鲁兹塑造出法式风情，天才果然是跨文化的。

太妙了！赏心悦目啊。一个个故事和人物逐渐呈现、交错和丰富。外星人讲故事的方式叫人太兴奋了。外星人跟芙芙全家交情真是太好。Chiara亲吻MM的脸颊说我有小孩了，MM笑得多甜。戏外Chiara是在1996年12月31日生下Pierre Thoretton的儿子，而MM刚好是12天前去世。

由播音员讲故事引出四个巴黎怪谈故事，奇幻、悬疑、爱情、欲望充斥其中，四个故事相互关联层层递进。导演拉乌·鲁兹的视觉风格让人炫目，影片大量使用镜子这一元素，甚至是镜中镜，解构起来相当烧脑，精分的感觉。最后我想说，看了一遍真心没有读懂这部电影的深意，自我调侃，智商真是硬伤啊。

故事中的故事，嵌套梦境，套娃结构，剥到最底层，原来四个互有关联的“午夜一千零一夜”，是现实和幻像机锋交错而成的天方夜谭；廿年南柯梦、公墓夜游人、神秘的铃声、线索归拢谜底揭晓，四段式奇谭密密箍箍织成神游太虚；最喜欢第一段“被吞噬的时光”。

看到最后觉得粗略的竟然懂了…四段故事组合在一起细节做的巧妙了…第一二段时候完全是懵的，到了第三段才发现和可能的联系，最后拼凑起来感觉能看到个大致的轮廓…现实和幻象完全看不出分界点在哪儿…镜头也非常有趣…整个过程真的是又懵逼又有意思…

用镜像构图制造视觉魔术，诡秘的故事不受现实逻辑的束缚，但其内在又是紧密连接的。多重身份，几段人生，双关语，回到单独的每个故事，多少都有点现实的讽刺性。是个好的游戏，但回味不多。

精妙绝伦，故事间联系千丝万缕又十分巧妙。最后那段绿光照在流泪的Céline脸上太美了。/ Céline演员是男主角现实中的女儿，最后她喊他爸爸那段是电影和现实的穿梭。

　跟随着导演观众来到巴黎展开一场充满悬念的旅程。一个拥有四个不同名字与身份的男子引出四段风格迥异的故事：有关爱情、欲望、犯罪和时间。

年纪大了，这种神抽抽废话太多节奏太慢的电影实在看不来咯，虽然马塞洛瞪大眼的样子还是那样可爱，虽然巴黎风情还是那样迷人。

地损星·一枝花·蔡 庆 (得胜) 120三生一死这片拍的很秀，故事中的故事，互相又有关联。戛纳还是很喜欢这种形式的。

播音员讲述故事的方式有如聊斋志异和天方夜谭，吊诡的情节和精密的圆形结构将四个故事串联在一起。马斯楚安尼仍是如此有魅力