遥远的旅程(1950)

2020SIFF#4「奥斯威辛、马伊达内克、特雷布林卡……」最惊悚的童谣回响于集中营上空，画中画里的犹太人们踏上泥泞不堪再无生机的旅途，大屏里的纪实片段中战争的罪魁祸首们煽动起狂热的屠杀，真实与虚构交错，个人的命运被历史的洪流碾压，就是最令人不寒而栗的恐怖片。整体很平，论爱情也比不上冷战，但是集中营门口一边抬棺而出一边源源涌入，雨中送别曲，丈夫在公用电话亭给妻子打电话，这三段加分，结尾倒挂的钢琴奏响最终的惊叹调，终于惊醒困于噩梦中数余年的被害者。

为题材和捷克电影史价值加一星，纪实画面与以汉娜为中心的犹太人的遭遇交叉剪在一起，作为电影显得比较形式化，如果对奥斯维辛等历史稍有了解，很容易能看出有些地方处理仍然留有太多“余地”，几个场面印象较深，大雨里行进的乐队“伴奏”下的仿佛送葬的队伍，敲击钢琴震耳欲聋的自由预告声；原来犹太民族结婚也讲求“碎碎平安”，只是婚礼上即便他们已意识到阴霾来袭，可也仍然不能想象日后他们遭遇的惨绝人寰的经历 @长宁来福士

本来是siff抢不到大热的第二落点，结果意外好看！一点也不沉闷，上来就是小胡子举手怪的资料画面。50年代的转场画中画技术震撼。犹太人战前生活的精致，从家中客厅的大理石雕像可见一斑。但一旦落魄了，连《美丽人生》里的集中营都显得过于整洁；被党卫军训斥完可以毫不犹豫叼着水桶膝行爬开；完全就是蝼蚁的生活。医生职业还是多少受优待的，当年的白大褂居然有伞型高腰线。

一部沉默是金的反战之影。自由落荒之地+睁开你的眼睛+苍空下的死囚之舞。眩晕式的晃动感营造了真实氛围，部分用镜的超验之感同质于索拉纳斯《旅行》中的“地震”。气脉铿锵的竖琴之歌。PS：虽而不若《玩具岛》抑或《美丽人生》那样借儿童视角侧观纳粹屠犹事件，但借医生人设却徒增一份剖析意味。

3.4。2020.07.26，白玉兰广场CGV影城，个人上影节第一场。纪实镜头与故事的串联交错，故事有点散，尤其结尾的‘自由’转换，有点突兀；有些不错的段落：自杀时的配乐与声音；‘我看到一个孩子在阳台上玩，真美好啊’；集中营的残酷与人性复杂；在配乐上营造的氛围不错。

比《钢琴家》和《辛德勒的名单》要好，在纪实性上，没有任何的煽情。其实这部电影和《美丽人生》有一个共同的优势，两位导演都是经历过集中营之劫的人。片中不少动情之处，不是局外人凭想象能创造的出的。

很纪实的电影，没有刻意的煽情和做作，也可能是黑白和技术的局限。纳粹历史可以被拍摄成很多部电影，不断提醒人类曾经的痛苦和罪恶。那我们的南京大屠杀呢，什么时候全世界也能看到日本的罪行

纪实性的集中营电影，画中画，叙事很散，但有一种难以言说的真实的恐怖，这是那些故事为重的二战片做不到的。几个运死人的镜头给我印象很深

专注于每一个场景中人物主体与音响构成的细枝末节，就可以明白，控诉并不是第一位的，或者说控诉掩盖住了对细微的个人观照本身。

几处转场，六芒星，gas，悬挂的钢琴，构图。恐惧的犹太人像四处流窜的鼠群，生命如此轻贱。故事性不如辛德勒名单之类的。

也许1949年的影像更贴近现实，后半程的每一分钟都在恐惧中度过，直到红军的红旗插上了勃兰登堡的大门。 #SIFF23

像是冷峻的纪录片，突然意识到在人类的漫长历史中，战争是常态，和平是稀有的。反对战争反对种族主义反对宗教隔阂。