狄俄尼索斯在69年(1970)

結尾很厲害，走上街頭。音樂用得非常大劑量。分屏技法。有時分不清觀眾、演員和工作人員。原型故事的殘酷毫無損傷。

帕尔玛的早期先锋电影，分屏的首次亮相。狂乱的派对上癫狂的众生，呼应着所谓的酒神精神，释放感性、解放自我。从公元前千年的亚美尼亚人古老的祭祀，到古希腊，柏拉图，到基督教的理性鼎盛时期，尼采，仿佛有种内在的一脉相承。但是恕我直言，这种错乱的宗教仪式是我看过的最无聊的电影画面。推翻了理性、充斥着狂乱与聒噪的实验性影像，伟大也好，前卫也好，却可以轻而易举地被世俗打败——一部粗制滥造的丧尸片都可以在某种程度上完爆它。

4.0 2009-02-03 願望落空 (分屏與劇場表演的結合是一種奇想)

阿尔托是弃绝记录的，谢希纳是影像不可还原的……本来就很不喜欢这次实践，加上分屏又手持摄影，看得想吐

实验影片，文化隔阂，资源模糊，观感不佳。/帕尔马分屏技法起源，但就这还能提名金熊？

整个apparatus中所有元素都只能发生这一次 Dionysus and the absolute freedom

Ecstasy and slaughter, the blood of the innocent.

清醒的谢克纳，分裂的帕尔玛，遥远的欧里庇得斯，敏感的尼采。非常想拿手机就拍个《狄俄尼索斯在17年》。

帕尔玛第一次使用分屏，实验先锋，基本是整个戏剧的记录，某种共时性。

我不管master narrative怎么说，反正我是不喜欢。被主演拽出去吻了半天的女观众一个劲儿地想推开他。这剧也就只能发生在六十年代的美国了。

分屏视听语言的首次出现。酒神主义的震撼演绎。

这部改编自经典戏剧作品的影片讲述了狄俄尼索斯的神话，以及他对一个城市的报复，这个城市对他平凡母亲的死负有不可推卸的责任。