内心戏中戏(2003)

在现代商业片中重塑哈姆雷特式的故事时，很难简单的用类似来创作、颠覆已知的反转，回到前作哨兵中，小试牛刀的致敬也不过引用片段和头颅，而非对故事整体的改编尝试，因此当真的执行这一个项目并保持导演作者化、小说化、冲突化、“鬼魂”化的作品风格时，戴普勒尚是在用略有些刻意超现实、回忆和本来他就很擅长的“故事中故事”对这部戏剧的文本填充，典型如父亲回忆亡妻育子的片段，同时兼具了莎翁剧中存在女性角色的点缀、戏中戏的拓展、文本式鬼魂的再现；同时，电影的颠覆和意义也是在于，死者的生活/哨兵/本片中谈论死者-研究死者-亲自赴死（“血”的场景甚至也有重叠），重复性是不仅是标志性开场的配乐，还有对灵魂、鬼魂、死亡黑暗面不断自我回顾探索、寻找观众中“幽灵”们的共鸣，让远离叙事框架的故事更加紧张，形成极具个人特色的电影类型

德斯普里钦处女作短片写的是“死者的生活”，这儿讲述的则是“生者的死亡”。有如《万尼亚在42街口》的创意，在权力与金钱中探讨着生命。现代版哈姆雷特，的确充满古典味。

压抑低调打光+渣影像质感+机翻字幕、纪录片式特写镜头+演员表演、频繁跳切、叨逼叨旁白画外音…看得又痛苦又有种迷之快感。

没看明白，这时候更觉得多掌握一门外语的重要性了。

即使是军火商的叛变，在德斯普利钦这里，依旧是个人与社会与家庭的私人关系，戏中戏的设置在开始就有提示，而Leo的内心就像间歇性得了罗兰巴特所说的“知识分子”的病，客观来说达成无用且千疮百孔的后果，这种无用却隐隐也被思考了，被非常私人的图像强行插入，引着人去想“知识分子”这无用之事。

Telecine？后看La vie des morts.

0225 Séance présentée par Arnaud Desplechin et Nicolas Saada

排演那段想起“Vanya on 42nd Street”。无论金融或莎士比亚显然都不是法国人的长处，两个女性角色反而更出挑。

ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ，次奥，被截图迷惑。

形式挺新颖（看之前还以为会是路易马勒的万尼亚42号街，但这个是大部分故事片+小部分排练），但故事是很古典的悲剧

奇怪，更喜欢排练的部分……这片子的字幕也不知道哪个二把刀翻的，完全驴纯不对马嘴