无人知晓(2004)

如同冰块班枯萎的眼神，没人敢接近，散发着轰臭的宝石，然而西巢鸭弃婴事件的原型更让人心寒，被虐待至死的小妹，藏在家中小弟的尸骨，不曾流泪的母亲。二十多年过去了，但是人性中的自私和恶意还是镌刻在dna里吧，所以那渺茫的人性的光辉才弥足珍贵。

边吃饭边看，看完后欲哭无泪，但饭菜的味道都变涩了。那四个孩子带着同情把被遗弃的种子带它们回家，阳台上植物被他们照顾得生机勃勃，可是他们自己又怎么活下去呢。从我看过为数不多的日本电影，感觉抛弃儿女似乎是日本比较常见的社会问题啊，小森林、海街日记、无人知晓、小偷家族。

绝望到底，让人窒息，看不到任何希望，社会本应关注弱势群体，越关注小众群体的生存和幸福，也越提现社会发展到一定阶段，思想文明得到提高，我们也都要关注我们自身，明哲保身，不要纠结对错，人性永远不是可耻的，家庭片总是最能展现人性发展的源头，而这个源头本没有罪，只有命运，没必要纠结以往的命运如何，重要的是未来的命运在我们手中，遗憾和无奈是在所难免的，但总有一些是我们能把握的，想到这，便没有什么是可悲的了。

我们没法评论任何世间存在的事实，你可以说妈妈很没有责任心，你可以说哥哥凶残，你可以说他们都没有人性，谁又能感同身受呢？不要站在你不会做就不能存在的道德高点去吱吱呀呀，也不要你能同情的理解和感知别人，有时候他们也许不需要同情。自己过好自己的日子吧。

母亲不负责任，抛弃四个孩子，最终四个孩子没钱生活，一个孩子因摔倒未及时医治而结束。片子可以说反映了社会生活、人性、人情。但从另外一个方面，感觉导演立意过于讨巧，用苦难博取同情。整个片子节奏非常缓慢，感觉可以剪到1个半小时左右，也不影响片子要表达的主题。

给了他们生命，却又把他们丢给残酷的生活。不负责任的、落后的可怜单身母亲，更加不负责任的、甚至都没有现身的父亲们，在他们无助的时候尚且知道去寻找生路，却扔下几个甚至不会说话的孩子于肮脏的牢笼之中。可悲，可恨。文明的发展牺牲了多少孩子？为什么不带套？为什么不养育？为什么不寻求社会帮助？哦，因为他们从不知道责任怎么写，从不知道人性是什么。

日本人拍东西真的好有耐心啊，就这么把事情没有心烦气躁也不夸大其词的尽量真实的展现出来，甚至到结尾也是如此。对于故事，也没什么好评价的，就是这样一个符合逻辑你可能不知道但的确存在着不可思议的一个存在。

以后不要再看这么窒息的日本电影 忍着坚持着看完的 对儿童来说这样的经历实在有点残忍 人世间肯定还有更残忍的现实 珍惜平淡平安的每一天。

这部日本电影的故事内容的确与其片名是一致的，无人知晓四个的孩子的父亲是谁，无人知晓孩子的妈妈去了哪里，无人知晓这日子怎么过，明是这四个孩子里最大的，他照顾着弟弟妹妹们，孩子小不懂事可以天天呆在家里玩，可是明和京子很想上学却不能上学，这是个社会角落的问题，也是父母的问题，父亲不负责任，母亲不承担责任，大的12岁，小的5岁，这十多年母亲都干了什么，为什么让孩子承受这种无亲无故的痛苦，既然把他们带到了这个世界上不管日子富裕不富裕都要让他们生活的安稳，谁知这个母亲实在是无法面对四个孩子的精神压力却离家出走了，想把四个孩子推到社会上去，小妹妹因为饥饿从椅子上摔下来就再没有醒来，这时又出现一位穿校服的女孩，她是怎么回事无人知晓，难道也是没人管的孩子么？这些无辜的孩子们能不能感动上苍给他们一些福祉。。。

故事真的挺悲哀的，但这确实是日本社会存在的现状，并没有一些人说得很离谱。悲哀的故事却用如此平静的手法去描绘，也不愧是是枝裕和。柳乐优弥的眼睛真的会说话，是个天生的演员。

确实有高明之处。看完以后心情久久不能平静，感觉很难受，不是大喜大悲而是潜入人心的哀伤。搜了搜影片背后的真实事件，原来更为残酷无情。饰演母亲一角的演员演技实在了不起，似乎勾出了原型的残忍与天真。生性喜净的日本人有着干净的河流与街道，却任由两个孩子满身泥泞地走在街道上。房东至始至终都将自家的爱犬抱在怀里，而楼上四个孩子却无人知晓，这样难以想象的事情竟然真实存在着。

黑夜里，明带着妹妹驻足仰望来往的火车，摄影机从更低的位置仰拍，来回运动将明的脸和火车放在一个框中。不动的是孩子们，移动的是不负责的母亲和随之而去的思念。 妹妹的死，没有一点多余的修饰，没有一滴虚假的眼泪。电影讲述日本社会真实的事件，关注底层人与社会的脱节问题。当问题发生在一群孩子时，悲剧色彩和同情心更浓重。 无人知晓的底层弃儿，现实世界的“萤火虫之墓”