双面北野武(2005)

北野武评价自己市场、口碑都不好的分身三部曲——《双面北野武》、《导演万岁》、《阿基里斯与龟》，“这些电影是必要的，我必须走过这一遭才能够继续向前。”

资源名：Takeshis，英文字幕。日本的出租车门是自动的，由司机来控制的，这样乘客就比较方便，不需要自己动手开关车门。用筷子吃意大利面。不觉得好笑。

如同片名一样，北野武的双面人生，应用了大量的梦境与幻想的镜头语言，聚焦了成功人生背后失意的一面，一边名利双收另一边默默付出得不到认同，人物性格坚韧不屈，火爆狂飙如同那些枪战场面。

影片里梦中梦的场景，和各种怪诞的场景，实在让人目不暇接，很有北野武风格的一部电影，而这种梦中梦，多重梦境，和怪诞的梦场景让人想起了红辣椒，和盗梦空间。而双面北野武05年的，红辣椒06年，盗梦空间10年。只不过这部电影更加鲜为人知。

《双面北野武》好像一幅抽象的油彩画，色彩绚丽，梦幻，看的时候到也兴趣盎然，可是你要问我理解了什么？就一脸懵逼，形式背后的虚伪？美背后的丑？成功和失败的对比？花里面的虫？还是好好看看别人的影评学习下。

爱总带恨，哭总带笑，破事情总是全部，用老带打歌，花上总有个毛毛虫。北野的跳插到这一步似乎是个必然结果。真好。看来过后的极恶非道是最好的自反了。整个反。日本那破地方就这样，一模一样；人这破东西也就这样，一模一样；美国这破东西和世界上所有的破东西都一样；落得孤独，整个镜头里都是他拍着的人从来没见过的绝望，习以为常了的绝望。北野武是个很大的艺术家（我怀疑他的音乐是从头反到了尾，按最纯的路线走，菊次郎那么纯）。

在《双面北野武》中，北野武一面以被暴力美化和神化的「武」亮相，一面以被暴力丑化和矮化的「北野」示人。由于北野武在表演舞台上所扮演的诸多角色，以及他在人生舞台上异于常人的生命体验，这部稍显晦涩的自传性作品就像《阿基里斯与龟》一样，仍在追问暴力（艺术作品）与艺术（生命本体）之间的关系，而二者恰恰是通过虚实交织或真假混淆的「电影」统一起来，并经由「艺术本尊」签名确认才得以生产、展示和获益的一个替身。作为一部试图对暴力进行「祛魅」的电影，导演通过对其进行「赋魅」的技术手段将它的模样恢复成原本的琐碎、简陋和朴素状态：耀眼的明星在电影里变成卑微的替身演员，而无足轻重的底层小人物借助《猛于炮火》的暴力把自己变成了的行业大佬，导演以打破刻板形象的方式告诉观众：这些杂乱无章的梦是多数人通往「成功」的唯一途径。

让你见识见识北野武怎么玩弄梦境，怎么贯穿意象。这可能是北野武最晦涩的作品，也是最丰满的作品。北野武的另一面果然是个优秀的鬼才。

北野武的自省。如果你不了解北野武的生平，可能会看的一头雾水，但这都是他对自己最深刻的剖析，一部辛酸的回忆录。各种梦境、想象层层嵌套，过去的幻想与现在的苦恼重合，梦中的一切都被放大、重复。而最后，北野武杀死了北野武。

“自省三部曲”第一部，简直给我看傻了，从第二个北野武开始，我就已经意识到这是一个北野武的个人电影，这意味着这部电影属于北野武和喜欢他的人。这部电影看下来，我很兴奋，有很多熟悉，有印象的段落都让我非常惊喜。我逐渐理解北野武当时的矛盾，还有焦虑，这让我感到舒心，还有悲哀。

戏中戏，梦中梦，大佬北野武以屌丝北野武的视角用大佬北野武的素材，完成了一场剖析自己的超现实狂欢。手法有点生涩和刻意，但难得的是敢呈现自己内心一些肮脏龌龊的部分

本片和北野武的《導演萬歲》看似一脈相承，都是北野武瓶頸期聊以自慰的作品之一，實際上卻是諷刺了沒有成名前的北野武作為弱勢群體如何被電影屆和社會各界鄙視和打壓，後半段通過幻想中的暴力事件實現小人物的價值更是對社會的莫大諷刺，雖然有點失控（有點暴力氾濫的既視感），但許多段落卻有點北野武式的冷幽默，是北野武自身對作品的一次總結，反思和超越，可以稱得上北野武版本的《八部半》