导演万岁！(2007)

自嘲，戏谑再加上自我审视和批判。北野武的点永远是那么的可爱，我爱北野武，北野武万岁??。最后医生说，北野武脑子坏掉了哈哈

谁说北野武只有暴力美学？我更愿意把这一部看作这位创作风格迥异的作者导演对于创作理念反思的极致崩塌，之后的《阿基里斯与龟》换了一种和缓的方式同自己和解，之后的《极恶非道》系列和《龙三》彻底没有了思想上的包袱。北野武从没在作品中试图藏起自己，正是因为太想构筑起自己的世界，最好的归宿才只能是毁灭。北野武正式收米了，导演万岁，北野武万岁！

其实看到这个片名，我就感觉到北野武还想在玩一次，果不其然，又是一部极具其个人风格化的作品，不过从内容上看，感觉《导演万岁》与《双面北野武》这两部片名应该调换过来更符合，可能这也是北野武玩的一个小乐趣。但从影片分析，讲述了北野武对于电影生涯的不断自我探索与追寻，各种各样的类型元素都进行了尝试，荒诞搞笑却又有些水准在其中。《性爱狂想曲》、《双面北野武》、《导演万岁》这几部电影的风格与其明显的后现代主义影片，又形成了北野武不同于暴力、枪战；温情、感人；青春、励志后的另一种风格样式的影片。

自我厌恶，自我调侃，自我毁灭，北野武接连用三部电影消解创作瓶颈，姿态最低的《导演万岁！》拼凑了那么多想象力惊人的恶搞段子，但也似乎传递了最无奈的情绪，因为真会让人感到，他好像弹尽粮绝了。

什么都能拍，却又都拍的不尽如人意，导演万岁算北野武的自我探索吧，喜欢的前半部分拍的片段，因为本身不就不太喜欢科幻荒诞的画风，这个电影真的可以试出来自己喜欢什么风格的电影?

喜剧片很容易失控，尤其是北野武的喜剧片，即使是《菊次郎的夏天》，阿武的控制力也不算太强。这是一个导演的低点，没有办法解释他的景观和选择，因为都是出于想象和直觉。如此，才能够将《性爱狂想曲》、《双面北野武》、《导演万岁》、《阿基里斯与龟》视为北野武的电影，而在这之上的是《玩偶》、《菊次郎的夏天》，之后才是黑帮电影，这是北野武导演也是北野武电影的光谱。 作者电影和类型电影的一个区别也许不在于作者电影经常会失控，而是作者电影总是受到个人内在精神图像的控制，有时候不知道是导演在寻找电影，还是电影在寻找导演。 我并不是在作理论的说明或者分析，只是在陈述自己所知道的情况，而且它也符合实际。

一部类似于玩转类型片的《性爱狂想曲》，包括有60年代黑白平民家庭剧、爱情故事、昭和30年代生活伦理片、恐怖电影、时代剧、CG怪兽电影以及它们综合在一起的荒诞搞笑片。同年，威尼斯电影节颁发给北野武名为“导演万岁奖”（北野武新片名字）的奖项，他是该奖项的第一个受领者！

重温。五年后二刷，就还挺好笑的哈哈。前半段是北野武的无差别开黑：小津安二郎的老年电影（谁要看喝茶聊天半小时的电影），各式爱情电影，乡村电影，民间传说恐怖片，忍者片，《座头市2》，科幻片，《黑客帝国》……连齐达内也不放过。后半段开始讲一个稍微连续的故事，外加北野武式无厘头冷笑话，漫才表演和各类恶搞元素，但显然不如之前的《性爱狂想曲》，以木偶指代自我倒是挺有趣的，基本零台词的北野武存在感都快被木偶超过去了。比起反思，其实更多还是北野武的一种自嘲和破罐子破摔式的狂欢了，也是一种「既然拍什么都不行，那就让小行星毁灭电影世界吧，毕竟导演万岁！」的傲娇了（拉面店一段七八个NJPW摔角手客串给我笑得够呛）。

这电影三星四星之间吧。 反正北野武拍的只是自己想拍的电影。 所以有时候看不懂，但是和他电波同一个频道的时候你就会觉得很好玩。 北野武老爷子年纪不小了，不知道他还能继续做导演还是涉足其他领域呢？

结尾没字幕了，不过大概明白北野武想说啥。自己恶搞自己，让影评人没得黑，高啊。还是更喜欢黑帮片北野武说实话，我就是这样肤浅的一个汉子。

我觉得挺好玩的，即使是创作的滞怠期北野武也能将自己的思考具像化，一场场的剥析和电影结构套路有种嘲讽的感觉北野武属于敢玩的人，得亏他是搞笑艺人所以有这么多无厘头

类似于双面北野武和性爱狂想曲，通过假设幻想来剖析解构，充满着搞笑与夸张，我不是很吃这一套，可能是我理解不到导演的点，我只会觉得导演玩的太过了。