情欲电影院(2008)

3.5/情色在現實與虛幻的調和下變得五彩繽紛,一會兒檯面上的嬉鬧紛亂如同影廳外的人們來來去去,又一會兒檯面下的情慾波動此刻電影正放映著,人們集體享受肌膚之情此刻是如此寧靜美好,運鏡手法高明,令人印象深刻

格局比罗莎妈妈小，限制了戏剧的张力，但手持摄像机确实把电影院的小格局发挥到淋漓尽致了。在湿热的菲律宾，色情影院里孕育着蠢蠢欲动的情欲，透过屏幕扑面而来，黑暗的影厅则成为同性恋的天堂。完全手持写实的blow job和性交镜头尺度接近A片，相信在戛纳曼多萨的名声跟加斯帕诺差不多吧！

曼多萨的“脏”来自于底层的真实，情欲不精准，是肮脏最低级的欲望求生，最简单的生活气息欲望。电影院里的群像，一人一像，吃喝拉撒，屁股疥疮，人妖口交整个融合确实厉害。马尼拉的夜晚不宁静，欲望腐败，日复寻生。

命运于简陋的《情欲电影院》里并没有胶凝成海报贴在墙上。于是在这个物质文明匮乏不分你我上上下下做着生存斗争的大家庭里，酮体上快要裂开的疤以及牵涉个人利益的诉讼成为了这部电影的焦点。让曼多萨感到羞耻和愤怒的是年轻人宁愿满足自身私欲也不着力发展经济，索性他最后烧掉了底片将他们赶向了街。

与费尔南德滋有异曲同工之妙，可是这部影片更接地气，更具有烟火气息；情欲的描绘，孤独状态的呈现，对于身体的凝视，长镜头与跟拍的接续，导演不只是在讲述故事，更是在传递来自南亚所独有的情绪。

这个月自《希林公主》后第二部自觉无瑕疵的电影，曼多萨标志手持拍摄家族群像，压抑情欲的循环。我们把猎奇的目光投向第三世界民族电影，但对于他们来说，一切都肮脏不堪，用自然元素和看似简陋的象征表现苦难，对比将来机器人都可拍的批量标准制作，到底什么才是电影的未来？

想起蔡明亮说爱独栋戏院，因为有生气，出门就能见到太阳和风。《情欲电影院》的生气，在于曼多萨把它拍得像是一个生命体，摄影机在穿过毫不见光的走道时也保持连续性，随着Nayda穿梭于不同楼层与功能房间，带出了空间的潮湿、闷热与性欲。空间的流动性也得益于水的流动，Alan疏通厕所与母亲洗澡两场尤其如此。曼多萨在处理人物情绪时候，总要先藏起来，随后再借着毫不相关的事件突然宣泄出来。Alan与女友性交一场也非常有趣，一个在担心屁股上的疖子，一个在担心肚子里的孩子，而两人的姿势却与背后两张海报出奇一致，连疖子上贴着的药膏布都能对上海报上的插座口。

一家电影院困着这群无处可栖息的生命，困住一些肩负生活责任的女人:片中的母女。流着污水的下水道，随意媾和的身体，永远晒不全阳光的衣服。这是菲律宾的一个集居地，买一张票大家各自散落在电影院的角落，亲吻，交谈，庆幸的是每个人又重新拾起来并不闪光的生活，被生活伤害过，终究又疏通

菲律宾的电影和印度电影一样，看着总是有一种嫌弃的脏。同性、口交、厕所……各类的脏和各色的人，在一座即将废弃的电影院里扭作一团，与之对应的是一个大家庭作为时代的缩影的信仰的丢失、责任的逃避……如果拉得足够长，其实可以拍个40集的港剧。

第一次看菲律宾片，其实这片子比大象席地而坐深刻多了，更能反应现实状况，只是不喜欢这种过分粗糙的手法，毕竟现实不能等同于艺术，但不可否认的是这确实是一个好片子。

无法知晓菲律宾底层生活是否和这部电影的拍摄手法所展现的一样写实，但家庭群像的描写还是很赞，分配到位，每个人的形象都能在一两个事件和简短的人物交叉中变的充实。

7.0 很好～family这个场所构建得太棒了，就像将菲律宾杂乱的街道环境做了一个浪漫化的提炼！曼多萨风格的先天优势，也基于这样的场所彻底地发挥了出来。家庭关系与性关系的处理可谓举重若轻，只是结尾略显轻浮。