基纳瑞(2009)

基纳瑞的意思是“虐杀”。明白李沧东于佩尔力挺这部电影的原因了，好电影有着撕裂人心的力量！诚如导演所讲：“影片中的一切来源于真实！”无形的体制左右着人，左右着恶，都在黑暗里潜滋暗长，黎明之后都是冷漠……

3.5/5 --- 2009年坎城影展最佳導演 / 血色菲律賓, 手持攝影全片, 以白晝開頭以晨曦結束, 中間在黑夜中駛向永無止盡的夢靨. 風格大膽暗黑冷冽, 驚世駭俗畫面殘暴寫實. 牽動極具爭議性敏感神經, 披露菲律賓醜陋面. 無懸念入選非本年度佳作行列, 並已默默愛上這位導演......

封闭式叙事，曼多萨氛围的延宕很牛逼，氛围叙事而不是情节叙事，尤其用在这个现实题材里，脏乱的菲律宾，反而显得精致了。正如结尾男主被迫只能坐那辆出租车，菲律宾这样的腐败肮脏的现实，一样让人无处可逃

曼多萨的优点是，对菲律宾底层民众日常生活的细节捕捉，自然娴熟不露痕迹，流露出热带草民的破败美学，遗憾的是情色、暴力描述经常失控，用力过猛，所以像刻意而为的行为艺术。

电影里菲律宾这种奇葩发展中国家的夜景真是毫无层次和建树，甚至都没有些许霓虹灯来增加对比度和纪实感，手持作为唯一美学体现也完全不够看，沉浸感对我来说是完全没有体会到，我的眼前，只有一片黑暗……

Brillante Mendoza残酷现实版「马尼拉的日与夜」，通过大量留白和空镜头让观众感受主角同样的煎熬，最终开放的结局却同样预示着角色命运的注定性，菲律宾电影真的把警察黑出翔了。

情欲（中国导演就很缺少直面情欲的魄力），犯罪，家庭，逼仄空间的运用，嘈杂的市井气，腐败动荡的社会，与众不同的婚恋观，集体婚礼很有冲击力，呈现了一个被多国文化蹂躏过的菲律宾。后半段简直就是日了鬼了，结尾出租车寓意明显。

差点上5星。之前看太多评价本片“太血腥”了，所以看完了反而不觉得那么血腥。镜头设计上有想法，景别的搭配还算合理。题材很耸动，但作为电影剧本的话冲突起伏是比较平的。对于我这种不了解菲律宾的观众来说，看片时多了一分猎奇心理。

很牛的一部电影。导演将画面和节奏控制得恰到好处。面包车驶出马尼拉的那一段可算是惊为天人，车外混乱的灯红酒绿衬托出车内的昏暗，男孩沉重地呼吸而毒贩们却在闲话家常，给人一种奇异的感觉。菲律宾，一个弥漫着恐怖气氛的地方。

完全用声画构筑的人间炼狱，意志摧毁，信仰坍塌。镜头如鬼魂，游荡在事发现场的各个角落，逼出人性中最穷凶极恶的部分。音效如黑洞，漫无边际，让所有的恐惧无处遁形。曼多萨眼中的菲律宾，没有什么形而上学的哲学思考，有的只是黑暗的真实，和直面真实的勇气。

曼多萨一贯的影像风格，一个观点，不一定对：曼多萨的镜头离了菲律宾这片土壤，他的影像就不灵了。长达20分钟的行车内的片段完成了电影表面类型的转变，也把视角转向了男主，这一刻，曼多萨用狭小局促的空间特写镜头完成了观众与人物的共情，之后他“一路飞奔”，把男主和观众一同带向了无尽深渊

分尸太假，我简直是目不转睛地看着这个所谓的血腥场面，but，看得很欢乐啊，一个破人偶简直就是丢脸啊，预算低也不能玩成这个B样啊，既然是戏眼核心也得高度拟真吧，曼多萨唯一优点就是展露了第三世界底层的“真实”，当然不限于警界和菲律宾，有种草根美学的特质，表现在电影开头和买毛蛋和事后切肉上。一样的愤怒，李沧东的力挺当然是从意识形态上进行的，技法来说：“最有效的就是从时间和空间上1:1还原现场”.最终，还是被生活逼迫上车。结尾这笔很余味。