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给布米叔叔的信(2009)

给布米叔叔的信

评分:7.5 / 地区:泰国/ 片长:17分40秒 导演:阿彼察邦·韦拉斯哈古 / 热度:4064℃
类型:短片/ 语言:泰语 编剧:阿彼察邦·韦拉斯哈古
主演: Phetmongkol Chantawong/Kumgieng Jittamaat/Miti Jittamaat
状态:更新:2018-10-28
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给布米叔叔的信影评

5分。《写给布迷叔叔的信》,运动镜头似老塔,镜头不断抚摸着房子的边边角角,陋室宽厚,万物仁慈,只等转世。2008年10月,在纳布亚,导演为即将拍摄的长片《能召回前世的布米叔叔》取景,找到了几处合适的房子。这部短片是导演写给布米叔叔的信,描述了导演眼中的纳布亚。

没想到阿彼察邦主修的是建筑,就算是放在全景和小全空间感真的蛮强,一种内外式的体验与建筑的空与自然相呼应。早早听闻阿彼察邦的幽冥式自动拍摄,一直在猜想这个是否是布米叔叔的主观视点?写给他的信是否是以思来揣测叔叔生前的风景,走过的路、拂过脸庞的风、流动的积雨云景观在构成一种回忆的同时却有一种不同的东西在里面,因为一切都是不确定的,这些并不是生前的痕迹。傍晚天空的积雨云有一种扑面而来的熟悉感,想在雨季回家拍云。

摄影机像幽灵一般游离,观察着布米叔叔的现世与转生。缓缓移动的空境,簌簌树响,虫鸣鸟叫,这部充满诗意的短片,是阿彼察邦献给那些曾被军队迫害致死的亡灵的挽歌。布米叔叔最终转世为一头牛,继续耕种着这片饱经苦难的土地。

借空镜让思念传达,借长镜让情感滞留。读信的声音第一个年轻,第二个听出来上了年纪,是否可以理解为写信人“我”与收信人“布米叔叔”?

幽冥视点选取使得整个影像空间开始流动漂浮从而塑造出一种超自然、孤魂野鬼般的浮想空间。也可以看做是《能召回前世的布米叔叔》的解释性文本。

1.长镜头像蛇一样,镜头前的万物活了起来,有一种难以言说的魔力 2.一如既往的热带雨林茂密潮湿,但比《能召回前世的布米叔叔》多了些清凉的风

不应该费解,和《双峰:回归》是一个超验层面的,对平行宇宙的笃定,纯洁又深邃的影像。可以想象到他经历了《布米叔叔》长达三年的漫长拍摄,应该对未来有隐约的预感。

必须看过《布米叔叔》才能看的短片,算是一个配料短片。有更直白的政治文本暗示,对于对原作中的政治背景不熟悉的算是一个补充(虽然其实补充也跟没补充一样)。

在无限循环的镜头里,不停的叙述着有关布米叔叔的信息。他是你的侄儿吗?他是你的儿子吗?所有声音混杂着纯自然的声音和窗户里的热带画面,直到最后窗子突然变黑。导演试图为某些事件传达什么吗?就像阿彼察邦说的“不要担心睡着,梦境也是我的电影的一部分。”关于叔叔的梦,好轻盈。

只看过两部阿彼察邦的电影“布米”系列,好家伙,直接在我心中成为“难解”的顶峰那一撮,不过实话实说,这种超写实的镜头拍出了独特的神秘感,令这无情节的片子并不闷。

调度和摄影都很美,不过这就是一个“Location Scouting”的片子,走场地采风,作为创作能召回前世今生的布迷叔叔的花絮还不错

导演来到纳布亚的乡村,透过摄影机记录着这里当下的风土人情和自然景观,透过农田、农舍、农民、森林和动物,导演诉说着对布米叔叔的怀念

给布米叔叔的信完整版剧情介绍

A few years ago I visited a temple near my home and a monk there gave me a little book called “A Man Who Can Recall His Past Lives.” In it, the monk wrote about Boonmee, who could recall his multiple lives in the cities of the northeast. In 2008, I wrote a screenplay inspired by the reincarnation of Boonmee, and started to travel in the region in search of his surviving offspring and relatives. I met his two sons who provided accounts of their father.
  In Nabua in December 2008, I located several houses that I thought would be suitable as Uncle Boonmee’s house in the proposed feature film. This short film is a personal letter describing my Nabua to Uncle Boonmee.
  The film is comprised of shots of the houses’ interiors in the evening. They are all deserted except one house with a group of young soldiers, played by some teens of Nabua. Two of them impersonate me by narrating the film.
  - Apichatpong Weerasethakul