无无眠(2015)

1.一个人在街头慢慢走，一辆车穿行过巷口，泡个澡小床睡一宿。2.无无眠，心不烦。慢慢慢，睡得甜。3.李康生就睡得着，安藤政信就不行，看出谁和导演关系好了吧！

蔡明亮的随性短片。其实只要导演演员观众都在一个状态里，目的就达到了。很适合失眠时候看，看完可能就会想睡觉了。安藤政信的全裸肉体实在太可，又大又翘。

#前半段 车水马龙 光影交杂 #后半段 水汽氤氲 寂夜无声 #李康生还是那个岿然不动的出世者 安藤政信则如你我 入世辗转 反侧无眠 #三星 安藤政信的全裸美好肉体 #美好肉体是艺术与生活相通的交接点

蔡明亮用李康生用到一种坚持或说习惯 他后期的作品越来越适合美术馆//但为什么会这么说 美术馆和电影院之间的媒介区别又在哪//时间被蔡明亮浪费挥霍还是快乐的//没删减但码也太大了 打了也知道那是安藤政信的鸡儿啊

連同上一部天橋還有下一部秋日一起放。電影開始前有個導覽，請來的人好像是電影界某大佬，以前常駐鹿特丹。銀髮蒼蒼的大佬說自己和蔡明亮認識多年，還沒開口講幾句就突然低頭哽咽起來了。接下來在三部短片開始前是一段2002年蔡明亮為大佬拍的短片（影像明信片）覺得這樣的友誼也是蠻理想的

不是吧，这种片6分多？Excuse me？不应该是0分吗？！ 无无眠，所以看了这电影之后就会犯困睡着了是吧，没有情节，一个没内容的镜头一直持续。

迷上安藤后，找了一天无无眠的资源，才发现豆瓣短评那位天使。从来没看过蔡明亮导演的电影。坐电车的长镜头拍的不错，没看明白怎么拍的。尽管安藤是日本人，片子让人有种身在他乡的旅游感和安宁祥和。安藤是用来和另一位做对比吗，躁动不安哦。

我想我找到了行走系列的观看方式，不必正襟危坐的看，而是随意，可以吃饭，可以中间离场一会儿（蔡的展览也是这样），这样似乎更能和蔡影片里想表达的观念距离更近，即无限贴近生活（看《西游》的时候还在想，如果盯着蔡的凝视镜头看到累，中间思绪游离，这样的观看是否还有意义，现在得到了答案，找寻另一种观看方式，即进即出。蔡的影片没有剧情片的满满当当，对生活缓慢呈现反而允许这样，并有所思考。）关于《无无眠》，现代人的生活不过就是过了一天拥挤的生活，下了地铁后回家的一个热水澡。

人行天桥上的静止和流动地铁的运动，小康的脸，安藤政信的身体。桑拿房里的眼泪和汗水，情绪一点点的被蒸发。（小康起伏的肚皮真的可爱。）

4.5 期待小康和安藤政信會發生關係的說（沒辦法阿亮的電影看多了都以為會往這塊發展），這次主要聚焦的不是小康、而是整個東京，電車那顆鏡頭為全片精華，小康走累了，歇息一會兒。

【MUBI】三星半。mubi把这部和行者放在一起，无疑是肯定了两者（以及蔡明亮一系列作品）的联系，内核一脉相承。不过人是群居动物，一起的孤独和独自的孤独还是不同的。也许是从自己熟悉的城市变成了陌生的国度的原因，抑或是安藤政信的加入让孤独和寻觅多了一份生命的活力，使自己对本片的带入远远超过行者。

三星半。行于人流稀少的天桥，似乎将“行者”与大众隔开，却能明显听/看到工业声。摄影机跟随列车飞驰，纪录着灯火通明的城市，色调鲜明恍若幻觉。在城市中驻足不前难以改变现状，不如停下泡澡看着时间的痕迹。只能说，老老实实不拖进度条看下来会有不一样的感觉，就像前几天我开玩笑地说：如果《1917》中间晕过去部分不停机而是对着主角几小时，我一定会去看而且或许会比现在的给分高。PS：安藤政信裸戏；廖本榕摄影。