雏菊(1966)

60年代捷克新浪潮。薇拉 希季洛娃。所有的捷克新浪潮电影工作者都熟悉意大利新现实主义、波兰学派和法国新浪潮，而且都在相当程度上受到直接电影的影响。和其他国家的新浪潮运动一样，只能被认为是一个松散的风格运动。转向象征式的幻想，嘲讽一个消费和浪费的社会。主要描绘两个女人，两人性格几乎是机械化的雷同。把主人公们放到一系列视觉噱头和吃喝玩乐的欢闹场景中，再通过特效把她们缩减为挖剪图案和招贴画时，嘲讽了女性的刻板印象。无资源

这种电影真是不好评价，吃惊捷克新浪潮中居然就已有这样怪诞大胆的作品。前半段大量的默片风格段落挺心水，到了后半程有些视觉疲劳。

作为捷克新浪潮的代表作，这部片子基本是在蒙太奇美学体系之下运作的，华丽的美术置景、彩色滤镜，作为美，身体、欲望无节制地呈现，作为堕落。美和堕落即是抵抗。20190617@新衡山

实验先锋，捷克新浪潮电影。绚丽的色彩，精妙的构图搭配先锋的蒙太奇剪辑，杂乱无章的叙事，主角堕落疯狂的行为抵抗理性规则，仿佛一场盛大的狂欢，献给精神生活错乱的人。

112/365days。捷克新浪潮。前两天看到那个《鬼怪屋》好像有借鉴诶，同样的青春少女形象，画面拼贴以及同时空下不同的滤镜切换。稳定地保持着持续性不稳定的精神状态，在餐桌上疯狂发泄后，还是被报纸（世俗）所包裹，进而到无尽的坠堕。

大爱！捷克新浪潮唯一女导演Chytilova 第二部作品， 新实验格调和剪辑技巧，从伊甸园到少女们内心里的乌托邦情怀，从服装设计，到场景设置，到版画平贴，及突破常规的挑战，放在54 年后的今天，照样潮流！

被打上捷克新浪潮标签的导演及她的电影，因为逃避早起所以逃掉了19年上影节的放映，却换来了20年和女朋友在家一起看的机会。两位少女的表演做作、夸张、色情、反叛，却完美融化在了惊艳怪诞的影像表达中。

极其风格化的捷克新浪潮作品，快速剪辑与夸大的音效形成画面的拉扯感，分裂的色彩与跳跃的情节拼贴精神的放纵空虚，浮夸的联想蒙太奇，两位精神堕落的姐妹的随心所欲生活，僵硬的肢体，肆意的情感，纯粹的食欲前低下的道德，最后自欺欺人式修复的假意快乐也格外讽刺

捷克新浪潮/女性導演/先鋒；以青春的少女形象及可愛的行為表現消解「墮落」實際帶來的不適和厭煩，不禁聯想濱口龍介在夜以繼日裡也用天使長相的Asako消解她行為中的恐怖破壞性。所謂精神生活完全混亂的人，小到尋常生活中價值觀頹靡虛無的麻煩精，大到生靈塗炭的政治行為的始作俑者。神級的前衛視覺表現就不加以贅述了。

从虚无中诞生出毁灭，人们都被魔鬼牵着线走，却只能沾沾自喜。今天刚好开始看波德莱尔，这部电影像极了迷人又捉摸不透的恶之花， “……它不张牙舞爪，也不大喊大叫/却往往把大地化作荒芜不毛/还打着哈欠将世界一口吞噬/它叫“无聊”！——眼中带着无意的泪/它吸着水烟筒，梦想着断头台……” 六十年代就能先锋成这样，太让我惊喜了！捷克新浪潮给我的惊喜太多了。

艺术手法实验先锋，故事内容空洞浮夸。胶片染色剪切，烧彩带在房子里，现实和想象拼接，是新浪潮的自由幻想。最出彩的是夜总会那一段跳舞，和厕所的阿姨唱的感怀青春之歌。服装也蛮有趣的，黑纱围巾和雏菊头带，报纸工装裤。“This film is dedicated to those whose full source of indignation is a trampled-on trifle. ” 一句漫不经心的caption搭配着战争影像，似乎想影射讽刺点什么。但被踩了的蛋糕实在算不上什么耻辱，奠定了整个片子Mary Antoinette似的浮华虚空。

画面比较精美，场景、配乐都深入人心，男女主太好看了吧，散发着浓浓的文艺气息。但是说到剧情，还是觉得有点浮于表面。淡淡的、慢慢的，看哭了怎么那么虐，又有点煽情狗血…… 雏菊的花语是藏在心底的爱。