二楼传来的歌声(2000)

罗伊安德森是我们这个时代的卡夫卡，只不过更喜剧些。这种喜剧效果来自于它对于空间的专注：它们把观众倏忽推远了。[二楼传来的歌声]则带着鲜明跨千年特征，它展现... 展开

3.5。《二楼传来的歌声》 非常有才气有想法的一部作品，令人联想到《神圣车行》，虽然差了一个等级。 跟置景美术的颜色寡淡不寡淡没啥关系，胶片色就是胶片色。 形式主义？导演把镜头内当作一个大舞台，各种调度各种轮番登场。 不能出现特效镜头，这就是次元壁。 二人吹笛子很好玩。光有想法不行，要发挥到极致。 充满各种莫名其妙的设置、神性的出现、符号化的意象、生与死的跨越。

《八部半》男主的帅气脸蛋让我硬撑着看了二十来分钟，最终还是弃而转向《二楼传来的歌声》——虽然都看不懂，至少后者不那么聒噪，视觉体验也更简洁干净。 罗伊安德森总是能在超现实的布景和妆造之下创造出极度现实主义的气质（有一条街道上空甚至出现了顶灯依然不出戏），也许是贴着瓷砖片的厨房装修、狭小的室内空间和看得到地平线的外景、提着老式公文包的西装男人、苍白的色调和固定的远景镜头。 想表达的也许是自由市场突进下现代人的境遇，信仰消解和秩序混乱，荒诞不经和末世氛围，人际隔阂与冷漠疏离。我越看越觉得自己就是那个肥胖过度、面色惨白、妻离子散、一事无成的主角。

竟然类型里面标了喜剧！好吧，那这大概是我看过最疼的喜剧了。导演400部广告片练就出的快刀，干净利索，一刀刀戳在心里，生疼。这一串寓言，每一个都是被分割成几十亿分之一悲剧，“ 等剂量的苦，不打折的蓝。” 早上一边跑步一边看完了这部节奏完全不适合跑步的电影，中间胸闷气短，不知多少是因为屏幕里2000年的末世，多少是因为屏幕外2020年的末世。这二楼的歌声来自哪里呢？

罗伊安德森，瑞典性冷淡喜剧风格大师。摒弃一切花哨的摄影、剪辑、调度、打光、表演、音乐技法，简到不能再简，美术也那一种，性冷淡风。就凭台词、故事、意象和构图拿人，全靠创意。与其说罗伊安德森在拍电影不如说他在做视觉化的文学。一个场景就是一首讽刺诗，小品。 而且罗伊安德森故事里的人也傻憨直，白面小丑。酒馆就是Edward Hopper 油画夜莺的风格：简、冷、寂寞。 小女孩跳崖这段戏是被仲夏夜惊魂抄去了吧？ 2000年金棕榈主竞赛单元是个传奇，每个奖都经典。拉斯冯提“黑暗中的舞者”最佳电影，杨德昌“一一”最佳导演，姜文“鬼子来了”评审团大奖，罗伊安德森“二楼传来的歌声”和伊朗女导演萨米拉的“黑板”获评审团奖，比约克（黑暗中的舞者）最佳女主，梁朝伟（花样年华）最佳男主。

罗伊安德森绝对是个有趣的人，看来胖子都有可爱的灵魂啊，几个整齐划一的场景很有冲击力，各种随意不解释的突如其来状况，配合着冷峻的画面，看着很有喜感。

人类怪诞行为大赏，北欧版《自由的幻影》，导演把那些日常让人崩溃和失控的小细节无限放大给观众看，每个人物的处境都能映照在自己身上使观者产生共情。幻灯片式的场景切换，无序的情节脉络，演员们小丑式惨白的脸还有冷淡的电影色调。喜剧的形式悲剧的内含，哲学与行为艺术相结合达到极致的讽刺效果。

处事哲学和辩证通过一系列意向传达，没有明确逻辑线的影片观来有一定疲倦之处，每个意向以单场景或散开的系列场景内容体现，有一定脱离感。认真地嘲讽和黑色幽默，几近癫狂的单场景大景别纵深构图，人员安排调度静帧成画。是一种出自纯粹视觉调度的创作。2020. 6

几乎从不移动的镜头，每一cut都精心设计的戏剧化构图，有限画面内的精巧调度和景深的运用，以及一组贯穿始终的意向——诗与堵车与都市生活。超大人数和荒谬的表演带来的是宏大的影像景观。富人们拖着沉重的行李在机场举步维艰，妄想逃离这云下的垃圾场；而劳动者则彼此鞭笞，行动得像开头的老鼠。也许说到底也并没有太复杂的内容——复述一下当代社会生活罢了，但正是这表现手法足以称得上电影的艺术。

比较像是摄影图集，好看，但也是一种艺术上的草率，有走形式主义之嫌。电影里的大多场景主角身后的路人们都有一种凝视感，切换到每个场景大概一两秒后才开始运转，仿佛镜头内的路人和镜头外的观众有一种包围主角的互动，凝视变成了一种迫切的关注，群演们的表演也相当有一次，没有走位，动作幅度非常之小，仿佛从《去年在马里昂巴德》来到这里。

安坐者是可爱的。 人类对千禧年的未知恐惧。整个事业烧于一旦，为写诗而疯的儿子，三十年小卒无故被裁，大街上莫名被打路人袖手旁观，魔术师失策割人身，养老院病房度过百岁大寿，十字架上摇摆的耶稣，不慎摔倒遭火车门夹手，借债无人还割腕自杀，寻找姐姐的孤魂野鬼，小女孩被一群西装革履上流人士推进天坑献祭，飞机场逃命也不舍大包小包，道路堵塞水泄不通，举城哀嚎…… 所有人朝着末日前进，众生皆小丑。 很荒诞，白面小丑扮相好绝??

（2/3）千禧年下的荒诞。历史进程的推动意味着无法预料的变化。当变化到达峰值，理性消失，信仰崩塌。“做人非常困难”。洪流裹挟着所有人前行，自我鞭挞的奋发并不能阻止社会的变革。但“凡事都有时间限制”，历史的幸存者终会迎来“不再假装讨厌诗歌”的时刻。“安坐者是可爱的”—即使在未知面前也泰然处之是最为珍贵的。每个人身上都落满了火山灰。//“说没有人喜欢诗歌是不可能的。他们只是假装不喜欢。你的时间就要到了，托马斯。他们只是在假装。”