玩家马布斯博士(1922)

我发现弗里茨·朗在德国拍摄的影片很多都是非常前卫的好莱坞大片，有史诗作品《尼伯龙根》，有被疯狂借鉴的科幻片《大都会》，有警匪较量的长篇巨制《玩家马布斯博士》，非常超前…但为什么去好莱坞之后反而专注于黑色电影了呢？本片开头呈现的盗取商业机密然后做空股市的一系列操作，不仅牢牢抓住观影者的注意，而且交代出整个团伙的分工与性格特征，非常厉害。有一处平行剪辑印象很深：舞女担心马布斯前来提醒反而被马布斯嗤之以鼻，另一条线公诉人是邀请伯爵夫人一起调查。形成鲜明对照。有一处固定长镜头很有意思，公诉人打开窗发现雨夜里站立的伯爵，离开下楼，此时镜头保持空镜将近二十秒，直到他们俩回到屋里，然后公诉人关窗、开灯。整个过程一分钟。还有一个印象深刻的地方，马布斯当众展示催眠神技，让我联想起《大师与玛格丽特》的类似场景。

连续地看完同一导演跨越11年的作品，这个观影感受还是挺特别的。《玩家》还是默片时代的作品，戏剧化的烙印鲜明无比，而《遗嘱》则属于有声片的时代，除此之外，从表演到画面和剪辑，这两者呈现出的面貌差异可观。然而，令我倍感奇妙的就是，两者的风格有存在着微妙的共性，使我能辨出弗里茨的痕迹。2部电影的故事么，按理来说是不错的，大概是年份久远的原因，这种优秀早就被后来者不厌其烦的“借鉴”与“翻新”给抹得很淡了。实际上，在无数反转、惊悚、犯罪、解谜类的电影里，都能看到许多电影诞生时代的作品的影子。老的电影若想长久地被奉作经典，视觉上的表达必须令人惊艳到在层层的技术革新中还能被认可的程度，不会被逐渐废弃或漠视，可惜在我眼里，两部作品都没有达到这一点。【?Das Testament des Dr.Mabuse

“暴君电影”之一，表现主义光怪陆离的布景与梦魇似的光影,像是为马布斯博士的罪恶帝国量身定做一般。一部长达两个小时的，时而兀长时而波澜起伏的罪恶帝国奔溃史。而真正令人后怕的是这个罪恶帝国也许是战后德国的真实写照，正如降灵会所昭示的那般，马布斯博士的幽魂，无处不在，随时等待着降临人间

心理分析家、犯罪天才、赌徒马布斯博士最后变成了一个疯子，能够将一群乌合之众团结在他身边且对他忠心耿耿，靠的就是博士邪恶的意志力。十几年后希特勒上台了。话说，默片为何如此好看？

动作-影像的著名例子：“在空间集时间里分段化、有机化的动作，以及火车谋杀、盗取文件之汽车以及电话通知马布斯博士等情节高潮迭起的共时发生。”

马布斯博士是所有操纵群众图谋不轨渴望权利的人总和，他可以仅仅是个骗子，也可以是个革命者，纳粹领导者。他们并不一定比普通人的境界高多少，但人类的意志比想象中更容易被摧毁重塑，成为他人坚不可摧的工具。默片剧情一丰富起来字幕一多，效果还是不如有声片。

探讨催眠、集体潜意识；蒙太奇的精彩运用；紧扣戏剧冲突的高超叙事；服装与布景；人物面部特写。“马布斯博士是人和信仰的赌徒” 二十年代能有这片子也太厉害了

1、271分钟茂瑙基金会修复版。2、在上部的时候就可以杀了冯文克的，所以不能理解为什么要把他扔船上放跑他？难道是认为毒气已经毒死他了，判断失误？感觉只有这个解释说得通。3、最后马布斯博士崩溃得也太快了吧。

德国表现主义，弗里兹朗展现出大师的潜质，催眠堕落的社会，意识操控的杀人，光怪陆离的表现手法，不禁感叹后世到底借鉴了多少朗大师的手法啊……五个小时一晃而过，意犹未尽。马布斯博士只是个意象，可以说预言了希特勒的出现么?

其实这部表现主义味儿不那么重了，有点向现实主义转变，通过马布斯博士的易容，串起了股市风云、心理学讲座、桌边招魂、赌场百态、魔术表演等场景，让人回到20年代的德国，纸醉金迷灯红酒绿的同时，人们又是那么缺乏科学常识容易被人蛊惑。节奏配乐影像，无一不精彩引人思考。

在法国犯罪片的基础上，德国庞大的电影工业规模重新打造下，讲述警方和神秘的马布斯博士斗智斗勇的过程，一个智力过人精通心理学和催眠术的神秘人士，还是化妆和伪装的高手，可惜过于自负，二十年代早期的德国电影在格局上，缜密的情节，高超的表现手法远比同时代的好莱坞强上好多

前半段以为要进入女间谍和富二代假戏真做，检察官和马布斯斗智斗勇的套路，结果看过太多套路反而被默片反套路。男主角在检察官眼皮底下一路完成五杀最后还是自己困到小作坊里精神病了。太喜欢中间那个圆桌弥撒里众人手放桌上的镜头了。