马布斯博士的遗嘱(1933)

德勒兹：朗格认为不存在真实性，存在的只是表象。他成为美国人后便成为最伟大的表象、虚假影像的电影人。《遗嘱》中被听到的言语行为，作为视觉影像的构成元素而揭示某种意义。它作为第三维度的补充构成视觉影像第四纬度。但它并不因此而满足于揭示，它有时还要自己“看”。它在挖掘空间。

《马步斯博士的遗嘱》虽然是一部有声片，但他最精彩的段落却在开头的无对白段落（虽然无对白，但背景音对于此段落的作用可谓是锦上添花），在这段情境中，背景音的放大，恰好对照了心率的起伏，随着紧张感上升，不仅是剪接节奏的加快，还有背景音随之的频率增加。当场景转为室外之时，背景音又为强化爆破或者动作场面加持了不少，当这一段落结束之时，电影正式开始，而悬疑的格调也就此确定。另一有趣的地方在于，身处表现主义大本营的弗里茨·郎，在本部片子中已经弱化了表现主义的锋芒，电影中的几个片段，早已没有了早期表现主义经典的外向视觉化表达，取而代之的是浸泡着恐惧感和政治诉说的场景塑造，在加上探案模式的存在，弗里茨·郎悄然打通了表现主义与黑色电影之间的连接处，那种警探探案电影的黑色硬汉气质与光影之间的迷人能力。

最恐怖的莫过于即使博士死了 犯罪依旧在继续 洗脑式的犯罪传承 片中博士的眼睛和灵魂真是吓人 暗讽德国纳粹统治 博士不是一个人 只是一个体制 洗脑 犯罪

马布斯博士是杀不死的，因为他不是实体而是理念，如同附着在教授身上的幽灵，无声无息毒害人们的内心。弗里茨朗总是领先于时代。

有声片初期的表演仍带有默片的痕迹，但这种略带夸张的表演无比适合这种神经质的故事。马布斯博士终于超越了肉身，成为了散播混乱的幽魂。

影片从下半部分开始表现出恐怖氛围和紧凑的节奏，尤其是关于马布斯博士的幻象。表现主义贯穿整片，影射纳粹主义，联想到到拍摄年代，真是部不可多得的佳片。

相较第一部，马布斯博士已经从一个具体的犯罪者升华成一种信仰。可惜的是，2-B小队明明可以解决肯特，却还是关在房间里给他生机，算是一个不合理的地方吧

马布斯博士是一个极端的精神洁癖患者，是被乌托邦的梦想被人类社会的伪善所引诱的理想主义者，他在天上巡游，对所见所闻的一切深恶痛绝，以致于要代替上帝惩罚人类，治疗他疾病的方式只有毁灭，自己或者世界

喜欢这类剧本，探讨组织在缺少关键人物的情况下为何能够照常运转。马布斯博士的父爱主义最终让自己搭建的犯罪帝国变为了社会有机体，他自己则变为成千上万个经历新陈代谢的细胞之一

影片拍于二战，极具象征意义。罪恶王国的狂热者马布斯正是一战法西斯的残余，此人虽然在罪恶的深渊里疯狂，疯掉，但是他狂热的思想仍旧有许多的追随者，为他抛头颅撒热血。包括影片中博士，受到思想影响太深，结局与马布斯一样，被罪恶冲疯。

马布斯博士第二部，情节印象不深了，不过特别喜欢车里谋杀的桥段：俯拍镜头下的城市，车辆正排队通过街口，突然有辆车不动了，因为开车的人被打死了…这种表现形式特别合我胃口，所以就渐渐爱上弗爷了。

比前作还要高，卓越的技巧，多角度叙事方法，紧密推理的逻辑，各个方面都无可挑剔，各个场景的情节段落都很高明，人物众多塑造的都很饱满扎实，马布斯博士肉体死亡意识没有死，继续指导犯罪行动