天与地(1993)

奥利佛·斯通的越战三部曲《野战排》采用正面视角，阐述战争的不义与残酷；《生于七月四日》聚焦战后人的心理及生活的创伤；《天与地》站到背面，以一个越南姑娘颠婆琉璃的一生来反思这场战争。三部电影视角有异，深层次的精神主旨却是高度一致：反战。导演有着越战经历，在越南浸注了自己的青春岁月，他对越战有更切身的体会，更为独到的感受。这一部《天与地》拍得绵延、抒情，荡气回肠。配乐悠扬，越南农民在田间劳作几处镜头拍得十分曼妙。不足在于还是落到了流水叙述的窠臼，女主黎里的真实经历变成了大段落的内心独白，详略不考究，只是纵向排列剧情、有堆砌之嫌。

8.5战争电影看多了，会觉得现在的生活过于失真，我不相信现在的生活是那么和平或者说以前的日子是那么悲惨，这些都是电影给我的，让我记住让我体验。前半段演的真是太揪心了，以至于刚到美国之后的感觉也是让人觉得不真实以及强烈的对母亲已经国家的自责，我时常想天与地到底是怎么回事，而就像女主说的我活在天与地之间，没有办法逃脱，南方与北方东方与西方越南与美国，活在两种纠结与矛盾中间，怎能不让人难过!而此片最真实的地方还是改变真实故事吧！补一句音乐好听，陈冲演的母亲好评！

该片是奥利弗·斯通“越战三部曲”的最后一部，也是风格最特殊的一部，奥利弗·斯通在该片中抛开了前两部越战片的纯男性纯美国人视角，从完全对立的另一端审视这场战争。

前半段在战乱里艰苦地讨生活，后半段终于来到美国，我以为会就此大团圆开始实现美国梦，没想到出乎我意料的，后半段既有展现移民者面对不同文化的生活，还有史蒂夫经历过越战后，面对日常生活时的精神状况，夫妻的吵架与隔阂。女主后来又回到越南时也是再一次点题目天与地，她作为移民者，天地之间。不仅仅是移民者，更是自战争中来的移民者，人物面对生活与内心更为复杂。

在电影拍完之后30年的今天看来，这部电影的确各方面有一些问题，在我这个年龄的角度去看，《天与地》这部越战、中西方冲撞的题材电影谈不上不好，也谈不上伟大。2020年的这年，愈发意识到战争对一个国家、地区经济生产和民族自尊心的伤害，人为了自己的利益去寻找出路，或者自己的利益加于国家利益，去通过战争创造“外需”，提振国内生产和缓解国内矛盾，别人无法要求我说出这样不好，也说不出这样伟大。

越战三部曲最终章意外的以一位女性视角见证了这个二战后最大的人道主义灾难，越南和美国的生活到底哪个是真正的天堂？哪个是真正的地狱？也许天堂本就不存在？

从一个普通女性的人生轨迹中看待越南的那一段越战带来的历史。 ps 我要是女主。从一个战争中的越南。突然到了美国。。真的也会迷失。那真的是天堂。

天与地之间恶常有而善不常有，面对最最大的恶需要最大的善去融合。美丽的土地从不去争，战争创伤过后，风景依然醉人，只是物是人非！

奥利佛斯通到底有什么毛病，生于七月七日结尾掉线，野战排拍的罗里吧嗦，天与地又赶的不行，再快点就成流水账了，这种体量的剧情怎么着也得3小时+

二刷。依然觉得过于矫情：如果说前两部斯通立足于美国老兵的实际现状更符合自身了解的社会基础，这次他从陌生的反面入手，把越南搞得像一个什么封建的落后国家，全然没有结合战时越南本质性的社会变化，更远远不了解东方文化的核心，仅仅停留于政治宣传的表面；脱离了地面，便只剩下空气里的缥缈了。何况，天与地，三部曲立意野心最大之作，反而如此苍白，主题与表达，形式与内容之间脱节严重，便更显出其不值一提了

莉莉一个生活在越战中的小人物，遭受了很多苦难。影片又用莉莉生命中的两个男人把她的一生贯穿：年轻时候对主人的依恋，成熟后遇到的美国士兵。越南和美国，莉莉不知道自己该去该留。就像北漂，在北京是外地人 ，在老家是外乡人。

果然是Stone越战三部曲里最差的一部…… 作为电影的画面音乐节奏本身是OK的，就是这剧情，全程看得太不舒服了。拜托美国导演想拍越战片，拍典型的战争特效片最讨巧，就别想着挖什么深刻中心思想了。一个基督徒强势方的白人来挖亚洲佛教农业国的“深刻中心思想”，不就跟佛教徒想写圣母玛利亚传一个意思吗？！片尾通过女主口说的大段旁白莫名其妙，明显是想“拔高主题”但又不知所云。另外男导这方面其实更不合适，女主用现在的眼光看，真的是又当又立。做了没几天女佣就跟男主人上床还生下孩子，所谓“真爱”？不过后来凭本事嫁的美国大兵显然比最后家道中落的男主人幸运多了。话说回来：很多亚洲年轻女孩的梦幻人生不就是被一个白人男子看中，带去美国，这段婚姻还必须有尊重有爱情，美丽又体面。所以这方面求求美国导演别拍不是你们想的那样！