父后七日(2010)

探讨了亲情、死亡、乡土、传统，喜欢王莉雯、吴朋奉、太保的表演，很自然，有感情积淀，我也会像主人公那样在仪式上哭不出，但会在日常中被小事触动。

连着看了《灰猎犬号》和《父后七日》，《灰猎犬号》各方面都不错，就是太短了，没有铺垫，没有余味，一开篇就是高潮，然后就完了。《父后七日》非常不错，主题很独特，国内几乎不会有人拍，有点像日本韩国某些极其小众的题材，如果你喜欢你会感激竟然有人会拍这样的东西出来。

人总会忘记曾经的人和事已经离开，我们太习惯他们的存在了，以至于在某一刻突然想起，便完全招架不住了。父后七日以后，思念才真正开始。

本片在呈现台湾丧礼的诙谐荒诞感的同时，于黑色幽默中加入了温情感伤的基调，悲中有喜，笑中带泪，“以前人家说，累了要哭爸，原来，哭爸真的是这么累人的一件事情。”葬礼让人又忙又累到忘记了悲伤与思念，直至父后七日才于细节处汹涌而来，离去的人，从来不需要想起，永远也不会忘记：“我经常忘记，于是，它又经常不知不觉的变得很重，重到父后某月某日，我坐在香港飞往东京的班机上，看着空服员推着免税烟酒走过，下意识提醒自己，回到台湾入境前，想起给你买一条黄长寿……”

自认为对台湾电影圈比较了解，无意看到台湾电影人吴朋奉过世，居然之前完全不曾听过这号人，耐着性子看他参演的电影。 本片是一部让人越回味越有味道的电影，年轻点可能会从中读出“虚无感”，年岁虚长几岁又能品出其中蕴含着的那种囊括了万物力量。 女儿想靠无间断的出差来忘记父亲去世的事实，然而在机场免税区想给父亲买一条黄长寿时，才突然意识那个人可能真的已经永远离去了，最后女儿在机场吸烟区痛哭的桥段令人动容…

从电影的风格上来说，我并不认同对《父后七日》所谓“黑色幽默”的定义，也不认为葬礼过程中那些看似荒诞的细节是繁文缛节的戏谑和嘲讽，恰恰相反，对葬礼上那些令人啼笑皆非的场景的重现，是一种真实而情真意切的表达，它使这部由悲伤开始的影片，在叙事上逐渐找到了一种轻灵的方式和节奏，让剧中各个小人物的生活被一根哀悼和怀念的线索所贯穿起来，让生与死的悲喜相互交错，进而才能在在最后一刻形成催人泪下的爆发力。

台湾农村丧葬和这里如出一辙，经历过的会因仪式中的某些细节而感到荒诞。 　“是的，我经常忘记。于是，它又经常不知不觉的变得很重。重到父后某月某日，我坐在香港飞往东京的班机上，看着空服员推着免税烟酒走过，下意识提醒自己，回到台湾入境前记得给你买一条黄长寿。这个半秒钟的念头，让我足足哭了一个半小时，直到系紧安全带的灯亮起，直到机长室的广播响起...传出的声音，仿佛是你。你说： 　“请收拾好你的情绪，我们即将降落。”

3.5 本以为质感就这样了，很一般，甚至有些低 但最后几幕戏，质感出来了，爆炸的好 尤其是那场烟雾缭绕的戏份 哀痛的不是七日 而是除却那七日之后的某个瞬间带来的无数日

《父后七日》 刘垶洁 2010年 这部电影讲述在台北上班的阿梅突然接到夫亲去世的消息，回到乡下跟哥哥一起处理父亲的后事。在师公的指挥下哭丧，折莲花纸时听妇女们的唠叨，被太阳晒爆的罐头塔，阿梅被乡下的丧葬习俗，人情理短搞得哭笑不得。而就在这一场场丧葬活动中，她与父亲的往事一幕幕涌上了心头。 前头的丧礼竟然配上那么轻快的音乐，师公跟在跳迪斯科一样，已经把我逗笑了，所以虽然知道会是个悲伤的故事，却还是以喜剧的方式看完了，获得了四五个笑点。 台湾彰化的丧葬习俗跟我们这边很像，毕竟只是海的对岸，差别并不大。一场丧礼对于“披麻戴孝”的人确实很折腾，根本来不及真的悲伤。女主角一直处在很平静的状态中，可见内心也挺强大。后来在好几个月的机场上突然想到了父亲，哭的梨花带雨的。

你去过丧礼应该知道，那是情绪单纯而情感不纯粹的场合。影片把这一荒谬基本写实了。当父后七日，喧嚣落定，死去的那个人才在你心头真正怀念起来。

台湾电影有种类似于日本电影的诗意 如果说日本电影呈现的还有些许异域文化的新奇 那么台湾电影表达的就完全是平淡无奇的情绪 却直触心底

还蛮接地气的类喜剧片，大概是想昔我往矣吧 仪式结束之后突然涌起的回忆与哀伤，是生离，是死别，甚至可以只是一场分手。如此看来，父后侧重民俗，而非情感